考古资料表明，在我国最古老的枕头是天然石块，后来开始使用初步加工过的石块作为枕头。以后逐步扩大到使用其他材料来制作枕头，例如竹枕、木枕，玉枕、铜枕等等，历代留存下来数量最多的则是瓷枕。

　　中国是瓷器的故乡，瓷器的发明是中华民族对世界文明的伟大贡献，在漫长的历史长河中，我们的祖先以强烈的生命热望和极大的创造力，留下了灿烂的瓷器艺术精品。这些瓷器，记载了中华民族成长的历程，包容了中国人深沉婉约、融于自然，却又慷慨激昂、粗犷豪迈的情怀。从平民百姓到皇室贵族，从物质生活到意识形态，中国人与瓷器艺术有着千丝万缕的情愫。

　　瓷枕是一种生活日用品，它是中国古代瓷器中较为流行的一种造型。据说最初是作为陪葬的冥器出现的，以后逐渐成为卧室的寝具和治病号脉的工具。瓷枕最早创烧于隋代，唐代以后开始大量生产，并逐渐成为人们喜爱的床上枕具。到了两宋及金、元时期，瓷枕的发展进入了繁荣期，产地遍及南北，造型非常丰富。当时较为流行的有几何形枕、兽形枕、建筑形枕、人物形枕等等，造型精巧，制作细腻。同时在装饰技法上也有很大的发展，刻、划、剔、印、堆塑等技法被纷纷采用，极大地丰富了瓷枕的表现力和艺术性。这一时期的瓷枕逐渐从实用品转向了雅俗共赏的工艺品。明清以后，随着更为优异的制枕材料的出现，瓷枕开始慢慢地退出了历史舞台。

　　瓷器工艺在元朝有非常重要的发展，可以说是中国陶瓷史发展的转折点。这个时候传统窑址的生产并没有完全停顿，但产品质量较粗犷。这时候比较重要的是景德镇的崛起。景德镇这时候烧制成功新的品种的瓷器、青花，成为后来明清的主要瓷器品种。因而完全改变了中国瓷器的生产面貌，具有划时代的意义。这个时候由于外销需求的增加，生产规模普遍扩大，大型器物增多，烧造技术更加成熟。作为大同市博物馆的镇馆之宝之一，“元镂雕广寒宫影青釉瓷枕”堪称这一时期的精品代表作。

　　广寒宫影青釉瓷枕，于1973年出土于大同城西郊施工工地，为国内罕见的景德镇窑艺术珍品。它是元代社会生产发展状况和历史风貌的反映，体现了元代制瓷工艺的辉煌成就。影青釉又称之为青白瓷，青白瓷是宋代以景德镇为代表烧制的一种具有独特风格的瓷器，由于它的釉色青中带白，白中闪青，加之胎质极薄，所刻花纹迎光照内外皆可映见，因此被称之为“影青”。这件广寒宫影青釉瓷枕造型奇特、釉色月白、工艺精湛、玲珑剔透，是一件集建筑与瓷塑艺术为一体的稀世珍品。

　　瓷枕始见于隋代，宋、元时期普遍烧造且造型多样，而建筑枕是元代瓷枕的独特品种，“半窗千里月，一枕五更风”的古诗句，便是对瓷枕最美妙的赞颂。广寒宫瓷枕，长32厘米，宽16厘米，高15.3厘米。枕面中央略下凹，为曲线花瓣形，中心刻万字锦纹，枕体四面各开一宫门，门头与宫殿外的四角悬垂镂雕的如意云珠纹，四角柱挂饰花形璎珞纹，前后宫门门柱上各挂莲花铺首衔环，墙体为透雕的云头，四角曲尺形围栏镂空六边形，其内饰相对的云头纹。现收藏于大同市博物馆。

　　瓷枕采用了圆雕、浮雕和镂雕等多种方式雕刻而成，枕座为长方形，瓷枕整体为富丽堂皇的宫殿造型。枕面为海棠曲线花瓣形，上面刻划“卍”字锦纹，为宫殿的殿顶，宫殿四壁雕有垂花，宫殿四角璎珞下垂，前后宫门门柱上各挂莲花铺首衔环，窗体透雕绣球纹和列钱纹，宫殿四周围有护殿围栏，其内饰有相对的云头纹。

　　瓷枕正面塑广寒宫，嫦娥立于圆形的月宫内揽镜自顾，阶前玉兔双手执杵捣药，月宫内及台阶下各有两名侍者，为传说中嫦娥服灵药奔月的故事。枕背面一腰系玉带的男子立于几案后，男子两侧及阶下各有两名侍从。一侧塑一男子在香炉前合掌祭拜，童子手捧提篮的场景；另一侧男子头戴东坡巾，长袖飘举，立于四周波浪翻卷的仙山上，应为吕洞宾的形象。这四组画面相互对称，人物形象生动，恍若仙境，雕饰细致入微，其内容大多为道教题材，元代大同地区道教十分兴盛，道教文物精品叠出，这件特色鲜明的瓷枕则印证了这一史实。

　　青白瓷是宋代以景德镇窑为代表烧制的一种具有独特风格的瓷器，釉色介于青白二色之间，青中有白、白中显青，又称“影青”。大同博物馆藏的这件影青釉瓷枕造型富丽别致、胎质细腻纯洁、塑工细致精湛，集建筑与瓷塑艺术为一体，是元代青白瓷中的精品，为国家一级文物。