江南，是杜牧的。

　　江南如果没有杜牧，该是何等的寂寞？就像皓月当空的夜晚却无人促膝共赏，从而缺少一种相守的深情；就像悠长寂寥的雨巷不见一把油纸伞，从而缺少一种古朴的素雅；就像青苔遍生的斑驳古墙没有一株葳蕤的藤蔓，从而少了一种新生的喜悦……

　　幸而，江南遇见了杜牧。

　　在杜牧来到之前，江南一定寂寞很久了。秦淮河边的柳枝已经舞不起一点婀娜，洞庭湖的水泛不起一点生机。旧年的采莲曲，已经随荷花凋谢在秋风中；西施浣衣的美丽身姿已经消失在天边的彩云中，无处去寻觅……一切的一切，都如周郎的微笑，孔明的羽扇纶巾，隐匿在历史的云烟中。

　　江南，已经寂寞太久了。

　　幸而这时，杜牧来了。在三月里春雨纷纷，嫩草如诗的日子里，长衫白马，就带着一支笔，踢踢踏踏走过江南。

　　他走过江南的湖边小路，看江南笼在烟雨帷幕下青山朦胧的丽影；划过江南簇拥着莲花的湖面，穿行在花与叶组成的一朵朵俏丽的轻云中；走在漆黑的天幕下，看二十四桥都沉浸在如练月华中，从此玉人的萧声长久地回荡在历史的余音中……

　　“醉后不知故乡远，错把他乡作故乡”，他沉浸于江南的美色之中。

　　江南就这般不可避免的浸透渗入杜牧的生命里，晕染成他生命的底色。一种温暖妩媚，却又明丽秀气的底色，而江南，也从此收容了这名漂泊的游子，润泽出他人生的一片诗意的灵秀，渲染出一片在岁月中兀自明媚的底色。

　　初识杜牧，是在一场江南烟雨中：“南朝四百八十寺，多少楼台烟雨中”。从此每读他诗中的江南，总觉得他在讲述自己的故乡。他写“烟笼寒水月笼沙”的婉约，写“春风十里扬州路，卷上珠帘总不如”的繁华，写“村连三峡暮云起，潮送九江寒雨来”的神妙……那似乎好像他是生命与生俱来的基调与底色，自然流溢、毫不违和，不曾想那竟是江南对他的着色。诗人走近江南，走进江南，将青衣飘飘的姿态留在江南的烟雨中，将笔尖蘸了江南的三分婉约，两分明丽与一分娇柔，写下了一篇篇诗作，抒发出一段段人生的体悟…..把那吹箫的玉人，二十四桥的明月，烟雨中的古寺化为一个个竖排的方块字，从此留给了岁月。他在江南写下的诗篇，走过的风景，遇到的人……那些有关江南的底色气质，都一点一地渗透进他的生命色彩之中，再难分割。

　　这些，江南的一草一木记得，也从此印在我的记忆中。

　　可于一片烟雨之中行走，诗人却发出一声叹息，不是爱风尘，似被前缘误。

　　其实，诗人心中并不想从此隐居江南，他的心中还有更宏大的一片天地。每当他行至一处江南的高峰，他就会眺望天边，满心希冀，翘首期盼一个新时代的到来。这是每个读书人的梦想，毫不例外，他也不断地在心中描绘那幅盛世之景，并渴望着那万民齐乐的盛世早日到来。可是，晚唐残碎的夕阳无情地照在他的身上，粉碎了他的梦想。于是诗人失望了，心冷了，收拾了自己的身心，在一声长叹后，遁入江南的烟雨中。一抹灰色划破江南，也勾画出他人生——明丽，却也平添了一份伤感。

　　最终，诗人醉心于“千里莺啼绿映红，水村山郭酒旗风”的美丽，“深秋帘幕千家雨，落日楼台一日风”的轻歌曼舞，看江南儿女在夜色之中笑扑流萤的娇憨姿态，看扬州烟水，秦淮月光……

　　江南安慰着诗人，诗人，沉醉于江南。

　　诗人的生命底色中从此永存着一抹江南的烟雨，而我的记忆，也因此变得水气淋漓。当年那场江南烟雨，笼在岁月的竹简上，久久不散。