现实题材网络文学创作如今已成为网络文学创作中不可忽视的力量，从第一届现实题材网络文学征文大赛开启，迄今已经举办到第十年，大赛涌现出众多兼具代表性和影响力的佳作。而现实题材作为强大的文学传统与年轻活力、注重市场的网络文学这两者的融合之路仍有很多值得探索的地方。
9月29日，阅文集团和上海文艺出版社联合主办现实题材网络文学创作研讨会，专家、学者、作家围绕网络文学作家和晓《凡人传》展开讨论，涉及新时代文学与读者关系，现实题材还将如何开拓等问题。阅文集团副总编辑田志国、上海文艺出版社副社长李伟长致辞，上海文艺出版社副总编辑郑理主持研讨会。
获奖无数的《凡人传》以和晓丈夫家庭经历为原型，以20世纪90年代上海南市区为背景，讲述青年朱盛庸放弃赴美留学留守国内，通过自主择业、婚姻抉择等人生轨迹，展现了上海30年城市变迁与普通市民的生活图景。其实在写作《凡人传》之前，和晓表示她写过三本爱情小说，但反响一般，“同行说我写得太生活，没有言情的味道。我那时也很苦恼。”后来看到征文大赛，她就开始写，基本上以水到渠成的姿态把几十万字的《凡人传》给写出来了。“现在看来，应该不是我选择了现实题材网络文学，而是它选择了我，选择了一个相对有生活经验的作者。”和晓说道。
评论家吴俊坦诚自己其实并不代表网络文学的有效读者，“我们的阅读很可能与市场背道而驰”，他看到了严肃文学与网络文学之间的读者差异，我们现在阅读几十万字的小说，是需要正襟危坐的，网络文学不需要，但网络文学纸质化后，仍要考虑纸质书读者的习惯。从这方面来看，网络文学如何更精简化地适应纸质书，是需要各方综合考虑的。他把《凡人传》形容为“上海人的生活流”，他认为传统认知中，线下生活是现实生活，也就是现实题材的主要来源，但时代在发展，线上生活现在也是现实题材的重要来源，它也是一种现实。
评论家黄德海表示也许比起《繁花》，《凡人传》倒更偏向《平凡的世界》的写法。他说《凡人传》很符合新大众文艺的范畴，“大众写、大众读、写大众”。和晓2007年才来到上海，她下了很大功夫写出了“想象中的上海”，这一点这部作品做得很好。
从写作出发，作家赵松也以自己阅读这本书的细节为例，他注意到《凡人传》的开头让他想起《包法利夫人》的开头，小说后面还提到了契诃夫的短篇小说《小官吏之死》，“这一定是作者特别熟悉才会写到。从对文本控制的过程来看，《凡人传》恰恰有一种潜在的非网络小说的特点，它有很多留白、跳跃式、一闪而过的考虑。”所以，从创作者身份来说，很多标签其实是为了分类、说明，意义并不大。他认为文学从来是发生在一个想象的世界里，并不是一定要经历了什么才能写，这样看来，“和晓是个有生活、懂生活的人，所以作为外来者，她能够抓住并不在场的时代里，所有故事里人的体验状态。”
作为从业二十多年的编辑，《收获》杂志副主编谢锦则分享了个人对网络文学的看法的变化，从一开始的“不看”到“正儿八经地读完”，她认为网络文学开辟了另一个空间，“它和传统文学是两条道上的车”。在她看来，网络文学以现实主义题材为突破口，可以以一种更当下的形式帮助网络文学打破套路化、模式化的症结，反过来，网络文学的加入又拓宽了传统文学的视野和疆域。不过，她也提醒道：如其他嘉宾提到的语言问题，网络文学阅读通常不需要一个字一个字地读，跳读就可以，既然走到现实主义的赛道上，包括和纸媒的结合，网络文学作家们还得问一问自己是否能禁得住纸质的考验？
这一点评论家黄平也提到在二者现在处于互相学习的过程中，不能忘记语言其实是文学存在之根，“真正逼近现实的话，网络文学作家的语言上肯定要下功夫的”，他进一步期望：“二者真正交融的那一刻，也许属于这个时代的《红楼梦》就出现了。”
而评论家项静则从文学与读者的关系谈到，大家可能会特别困惑今天的读者到底在哪儿？又是谁？现在的读者可能是个非常混杂的样态，她说：“今天的读者可能是碎片化的读者，‘我’只是喜欢书封，‘我’只是喜欢其中一个人物，或者里面一句话，对于网络文学和传统文学作者来说，都要适应这样一种生态，我觉得没有办法回到原来的规则里面去想象文学和读者之间的关系。”
评论家张永禄，青年评论家李鹏、陈嫣婧、秦振耀，阅文集团现实主义题材主编林潍克等出席活动。
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