一般意义上讲，体小者笔画少且短的字，笔画宜重且肥，笔画多而形小，笔画宜轻而瘦。形虽小而气质大雅，小中见大。自然和谐疏朗雅典。但在书法的具体创作中，则是随机应变的，必须釆取行之有效的艺术手法，收到奇特的艺术效果。双笔书又有双笔书法的特点，它们不单体欣赏，而是左右反衬，相互相爱，共同完成阴阳和谐之美。如“工”字，左笔两横逆势运笔滞涩墨汁溢渗形成千里云阵，以柔见美。右笔“工”字，导笔，行笔得势劲健锐利，斩钉截铁。左笔“口”晕溢朦胧，右笔利落爽劲。其它对应之字，无不体现阴阳和合之美的本质属性。

　　④体大者

　　“嚴”、“躚”、“濛”、“懸”此四字均属体大者。书写这类字，贵于攒簇，因其笔画繁多，体形必大。在写楷书时，为了取得与其它的字一致性，均衡性，势必用笔宜轻笔画偏细，但是不能结体松驰散涣，以布局匀称为佳。一般是横连横宜避让，竖并列求变化，撇遇捺妙穿插。所以腾、挪、避、让是体大者结体的妙招。

　　中国书法理论，许多是不适宜拿来主义，实践才是检验真理的唯一标准。唐人徐浩的“小促令大，大蹙令小”的做法就令人怀疑，认为是误人之谈，又有人主张“各尽字之真态”。什么是真态？无非是体大、体小、体长、体短、体斜、体正……。大、小、长、短、肥、瘦的尺度是什么？我看谁也说不清道不明。书法理论就像指路人，它给你指出了大体的方向，具体执行者还得一步一步地走，这中间许多会走一些弯路，但总比摸不清东西南北瞎碰乱撞强得多，所以在字的结构问题上，还是赵孟頫那句“结字亦须用功”最精道。

　　⑤体肥者

　　体肥不等于体积大而用墨浓而臃肿。“肥”是根据汉字间架的疏朗，笔画的多少，横画无过短，竖画无过长的字而言之。书写此类字需适当浓墨饱满，行笔宜重而笔画并不偏粗，要以笔画遒劲丰满为佳。切忌墨猪之病，力求绵中裹铁。

　　双笔书，左笔易犯墨猪之病，右笔易显偏枯之疾。所以，左右笔的配合在于双方相互照应，适当把控，达到相映成趣的和谐美。还有一条，此类字笔画少，间架疏朗，笔笔见真功，笔画间无补救，滥竽充数的笔画是无存身之地的。如:“百”、“丑”、“山”、“公”等字。

　　⑥体瘦者

　　“贝”、“贞”、“耳”、“身”此四字笔画都较少，竖画长，横画短其形体必瘦。写好这类字需力在刚健，美在疏朗清秀。但也有易犯之病，偏于短矮软弱。

　　体瘦者与体长者有一个貌似点，体长远远大于体宽。于是我们被搞混了。体长与体瘦的区别点:体长者横画多而短，竖画虽少但无长竖，故结体必长，如“壽”、“臺”等字。体瘦者，竖画少而长，横画虽较多但短，故体形必瘦。