《自画像》 （约1799年）布面油画，74.3 x 58.4 厘米 透纳曾到欧洲各地旅行，从1802年，首先到法国和瑞士，在卢浮宫学习古代大师的作品，到过威尼斯，在英国南部海岸他描画了暴风雨的景象。 透纳在1797年去约克郡的奥特雷旅行，被那里的风景吸引，他的作品《汉尼拔翻越阿尔卑斯山》的风暴背景就是采用了在奥特雷的风暴，他在那里遇到作家威廉·威伯福斯，他们互相成为亲密的朋友，威伯福斯成为他作品的有利支持者。

　　约瑟夫·马洛德·威廉·透纳（Joseph Mallord William Turner，1775年4月23日－1851年12月19日），男，是英国最为著名，技艺最为精湛的艺术家之一，19世纪上半叶英国学院派画家的代表，在透纳以善于描绘光与空气的微妙关系而闻名于世，尤其对水气弥漫的掌握有独到之处。他在艺术史上的特殊贡献是把风景画与历史画、肖像画摆到了同等的地位。西方艺术史上无可置疑地位于最杰出的风景画家之列。

　　透纳：真正的大师，是既属于时代又超越时代的人

　　The Fighting Téméraire tugged to her last Berth to be broken《被拖去解体的战舰无畏号》 1839年作，他最著名的油画，一直在伦敦国家画廊展出。2005年，由BBC发起的公众投票中，此画《被拖去解体的无畏号战舰》被选为“英国最伟大的画作”。

　　《奴隶船》（1840年）Slave-ship。油画，91 × 123 cm，藏 波士顿 波士顿美术馆这是工业革命时期的画，当时社会出现不少新制度。这幅画描述无良商人把奴隶抛下海以取得保费，借此表达保险制度之不足及社会制度之恶果。透纳是第一个直接用颜色来诉诸情感的画家。作为浪漫主义的作品，这幅画以红色为主，令人联想到革命。

　　《米诺陶战舰的倾覆》（1793年） 约瑟夫·玛罗德·威廉·透纳（Joseph Mallord William Turner，1775年4月23日－1851年12月19日），英国浪漫主义风景画家，水彩画家和版画家，他的作品对后期的印象派绘画发展有相当大的影响。在18世纪历史画为主流的画坛上，其作品并不受重视，但在现代则公认他是非常伟大的风景画家

　　《晨雾》（1813年）

　　《风雨和速度-西部大铁路》（1844年）在他晚年，将油画画得更为透明，用浅层颜色表现纯净的光线效果，在《风雨和速度-西部大铁路》中，几乎很难辨别出物体的轮廓，紧张的色调和瞬息的光影，使透纳不仅跻身于英国画家的前列，并对后来法国的印象派画家有很大的影响，尤其是莫奈曾经相当仔细地研究过他的技法。在1816年（无夏之年），夕阳特别地绚烂，他有些作品也受到这这种夕阳的启发。

　　《海上渔夫》其第一幅油画，藏英国泰特美术馆 1796年此画被学院夏季画展展出，以后他一生中几乎每年都有作品被学院展出。 透纳出生于伦敦，父亲是一位理发师。由于他妹妹在1786年去世，使他的母亲受刺激而精神不正常，1799年入精神病院并在1804年去世。由于家庭负担太重，透纳被送到伦敦西部泰晤士河沿岸一个小镇的舅舅家抚养，在那里他喜欢上了绘画，创作了许多作品，他后来被送到肯特郡上学，他父亲将他的绘画作品放到自己理发店的橱窗里。1789年，他14岁时进入皇家艺术学院附中学习，第二年就被学院接受，开始他想学建筑学，但被劝告继续学习绘画。1790年，他的水彩画作品被学院的夏季画展展出。

　　《英格兰和威尔士的旖旎风光》（1825年）【BBC视频《艺术的力量 Power of Art：透纳 Turner 》】作为著名的英国风景画家，他是19世纪上半叶英国学院派画家的代表，与约翰·康斯特布尔并称为“真正使英国风景画摆脱荷兰、法国或意大利绘画影响，而走上独立道路的两个人” ... http://t.cn/z8sz8yA 透纳年龄大了以后，变得有些偏执，和人很少交往，和自己的父亲住在一起达30年，1829年他父亲去世后，他有些抑郁症，虽然他有两个女儿，但一直没有结婚，最终在情妇的家中逝世，根据他的遗愿，安葬在圣保罗教堂。

　　《汉尼拔翻越阿尔卑斯山》帆布油画，146x237.5 cm，1812年，藏英国泰特美术馆。这是其艺术生涯早期最具气势，也是最重要的作品之一。该画取材迦太基的汉尼拔翻越阿尔卑斯山，远征意大利的故事。

　　这幅油画以自然景色作为主角，景色占据整个画面的主要空间，而人物处在倾斜的地平线下方，沿画框底线展开。人物的“渺小”衬托了自然的“伟大”。如果这只是从大小比例看对比的悬殊，那么从表现内容看，是画家透纳将更具洞察力的视线穿透历史帷幕，落在人物命运与自然气候的永恒与瞬间的力量较量上。

　　《斯塔法岛的芬格尔岩洞》（1832年） 透纳喜欢描绘自然现象和自然灾害：火灾、沉船、阳光、风暴、大雨和雾霾，他为大海的能力所倾倒，虽然也描绘人物，但只是为了衬托不能为人们征服的大自然的崇高和狂野，是上帝能力的证明，所以在他的后期注重描画在水面的光线、天空和火焰，而逐渐放弃描画实物和细部，为印象派的理论开辟了道路。