吴昌硕写梅花，传世作品众多，是吴昌硕最为代表性的题材。

　　此图《苍然皮骨化古梅》又是诸多梅花作品中的代表作。

　　通篇来看，体现出书法与绘画的笔意交融与互通。

　　这与人们对吴昌硕绘画的普遍认知是一致的，即以篆籀笔意入画，浑圆苍润。

　　但是要讨论书法与绘画关联与互参，还需具体的细节分析，此幅《苍然皮骨化古梅》提供了很好的范例。

　　首先，从绘画的线质来看，点画、线条产生的古拙、生涩与书法的线条非常接近。

　　吴昌硕的书法以石鼓文见长，笔法单纯。

　　在此幅梅花中，枝干的长线都是中锋用笔，沉着厚重、力透纸背。

　　特别是梅花主干的粗线，先以淡墨湿笔书写，而后用重墨、焦墨复笔提写，如果剥离梅花枝干的具体形象，这些笔线与石鼓文的书写是相通的。

　　历代的梅花作品中，笔法比较丰富，对于花瓣、粗枝、细枝不同质地的线条都会以不同的笔法加以表现，比如说元代王冕的墨梅，就是非常好的例子。

　　但吴昌硕的梅花，强调单纯与统一，就连勾梅花的细线条也是中锋圆笔，与其书法相吻合。

　　其次，从绘画的图式结构来看，书法与绘画的关系也是很密切的。

　　吴昌硕的梅花多选取直立式构图，充分发挥立轴竖构图的天地格局，强调垂直线与横斜线的穿插，这是吴昌硕的构图特点。

　　从梅花形象的概括与的主体结构分析，垂直线与横斜线相交错的基本结构，是主要构成方式。

　　对于艺术形象的处理是体现花鸟画家的语言特质之一。

　　如何实现对典型题材的提炼概括，古人有“疏影暗香，为梅写真；雪后水边，为梅传神”之说，即是对典型形象的概括表现。

　　此图的构图，吴昌硕采用垂直线冲起立势，斜线的交错横破，以下垂枝头迂回收势，大起大合，气局开阔。

　　这种特点，也体现在吴昌硕的行书书写中。

　　在此幅梅花中，从两个角度可加以证明。

　　一方面从吴昌硕行书的单字结构可看出，基本的线条关系也是取垂直与横斜线的穿插变化，弧线连接起到转合的作用，对比题字的书法即可看出这一规律。

　　另一方面，成片行书题字所形成的行气关系与枝干呼应，错落变化也形成横势，产生起与破的关系，书法本身也参与到绘画的构成形式中，而且起到不可或缺的作用。

　　最后，从总的审美内蕴来看，吴昌硕对于书法与绘画有一致的审美追求。

　　强调骨力，追求苍茫古厚、朴拙雄强的内美。

　　无论书法还是绘画，都使观者体验到统一的内在品质。