坦白来说，今天的二手玫瑰根本不低俗，跟二人转也没有多少关系（梁龙真的有认真去学过二人转吗？即使后来真的出名了，有了学习条件了），反而是所有音乐都逐渐散发着一股高雅的恶臭，一股对主流保持谄媚的刻奇，他们已经丢失了当初的音乐灵魂。

　　你可以出于猎奇的目的去看他们的现场；你可以赞叹梁龙的女装水平远胜当年；你可以听到二手玫瑰的歌为某部电影做推广

　　——但是那些最民族、最乡土、最野蛮、最低俗的东西却全都没有了。

　　就算是没有这次《大地》引起的风波，就单说二手玫瑰在金马奖上的表演，难道只有我愿意做那个指出皇帝新衣的人吗？那个表演明明就难听至极啊！

　　今天的二手玫瑰根本就不再是当年的二手玫瑰了，它不再具有田间地头的泥土气息，反而成了“文化人”们附庸风雅的道具。

　　他们今天的音乐就好像建在高速公路旁的农家乐；就好像雇佣一大帮城市演员穿上民族服饰的民俗文化村；就好像你在崭新的“古镇”里买到的产自义乌的纪念品；就好像暴发户摆在客厅里的“爱我中华”玉石雕刻，它只能满足虚荣，内在却假到透顶。

　　二手玫瑰在金马奖演出

　　那么二手玫瑰真的改不好歌吗？当然并不是，反而从第一张专辑开始，二手玫瑰就已经表露出了石破天惊的改编能力。

　　但是，你听听《嫂子颂》，有没有人骂二手玫瑰侮辱红歌？你听听《潇洒走一回》，有没有人骂二手玫瑰侮辱港台经典？你再听听《三个和尚》，有没有人骂二手玫瑰侮辱童年回忆？

　　这三首歌里，《嫂子颂》里面梁龙的深情表达；《潇洒走一回》的豁达而爆炸的气场；《三个和尚》的戏谑更是入木三分——这才是我所喜欢的那支二手玫瑰。

　　而不是唱着“这刻在望着父亲笑容时，竟不知不觉的无言，让日落暮色渗满泪眼”这样诗意而乡愁的歌词，却像耍宝一样地假high起来。

　　是的，B斗士当然让人讨厌，但如今的这支二手玫瑰也活该挨骂。被嘘下场当然很尴尬，但我也希望这能让乐队好好想想他们这些年都做出了些什么东西。

　　要说被骂，在《今日青年》发行之前的痛仰被骂得更惨，但做为与二手玫瑰同时代的乐队，他们却凭借卧薪尝胆的作品重新赢回了乐迷的尊重。

　　我记得，2010年迷笛音乐节，当天的二手玫瑰是临时替代另外一支缺席的乐队登场的，而他们一上台，就用一首改编的《潇洒走一回》引爆了整个主舞台，那是我人生中对于国摇乐队现场演出不多的惊喜之一。

　　然而遗憾的是，后来我看过无数次的二手玫瑰，他们却再也没能让我重温那种惊喜的感觉。