日本周播剧《世界奇妙物语》，从1990年开拍至今历时28年长盛不衰，它的常青有迹可循，一则各集剧情彼此独立，没有前情交代和伏笔设计的顾虑，将巨量信息浓缩在25分钟内，一气呵成无顿挫感；二则艺术源于生活，只要时代在演变，都市怪谈元素就能自然而然的提炼出新灵感。

　　相较于需要长时间维护观众专注度的连续剧和网络大电影，如此优质的创作模式却迟迟不见本土团队效仿，这对于国内唯快不破的竞争节奏来说挺不可思议。正当业内尚在感慨中国成体系的短篇影视模式还要多久才能出现，由爱奇艺出品的故事短片《驯兔记》悄然入选第二十一届上海国际电影节金爵奖短片竞赛单元，从《驯兔记》的出处《故事贩卖机》可以看出，终于有国内影视巨头着手搭建短篇影视模式了。

　　《故事贩卖机》也是采用分段式剧情结构，由此次入围金爵奖短片竞赛单元的《驯兔记》和《鸡汤泡面》《鬼打墙》《官能许愿》四段组成，剧情各自独立，分别涵盖奇幻、温情、喜剧、恐怖等诸多元素，在四段剧情分述时会由主持人引入，为的是用纯粹的故事给予观众纯粹的观影乐趣。

　　“四合一”的《故事贩卖机》锚定方向为影视化优质短篇小说，可以看出不论是前文提及的《驯兔记》《鸡汤泡面》，还是同一系列的《鬼打墙》和《官能许愿》，优质短篇小说资源是搭建短篇影视模式的重中之重。得益于爱奇艺强大的资源整合能力，目前《故事贩卖机》已与北京皮皮鲁、鼓山文化、磨铁图书、豆瓣阅读等手握海量IP版权的文创公司达成合作，足以解决创作库告急的后顾之忧。

　　其中《驯兔记》改编自童话大王郑渊洁老师作品，作为《故事贩卖机》的先遣部队，《驯兔记》力图囊括全年龄段受众，一网打尽从初开蒙昧的儿童到由郑渊洁童话陪伴成长的大人，作为童年情怀的象征，这也是皮皮鲁首次在电影中以真人形象跟观众见面。

　　《驯兔记》讲述了皮皮鲁和妹妹鲁西西碰上了以变成兔子为荣的班级，只有乖巧的同学才能变成兔子，而老师的教育目的是培养出所谓的全兔班，当身边同学逐渐变成兔子时，皮皮鲁需要抉择是被驯化还是不服从。

　　好故事就应该横看成岭侧成峰，不同的受众都能有符合自己智识水平的体验，《驯兔记》看似是服务于孩子的童话故事，但内里蕴含的教育理念和处世哲学却是实实在在为成人设计的。

　　在郑渊洁老师深刻立意的童话原著加持下，爱奇艺为打响开门红《驯兔记》邀请专注于儿童影视题材创作的陈静导演执导，并由于飞担任制片和编剧，扎实的团队协作助力《驯兔记》入围上海国际电影节，这可以看作是业界认可爱奇艺的短篇影视模式和对原创内容的探索改造。

　　目前的中国绝对是短篇影视模式的沃土，头部IP早已被瓜分完毕并陆续影视化，但来自公众号、自由写作、期刊、出版社等资源广阔的海量优质短篇却仍在等待开发。以极低的版权成本就能买断一大批处在价值洼地的短篇文学作品的影视改编权，国内IP影视化已经形成流水线，短篇影视模式的搭建难度并不大，复制原有体系足矣，只是略显短小精悍的单集体量让各路巨头兴趣缺缺。

　　《世界奇妙物语》给如何运作短篇文学作品提供可靠的出路，由四个25分钟左右的独立短片组成一部标准时长的电影，这样的手法很实用，比如泰国电影产业基础薄弱，成熟时间晚于东亚友邻，但近几年凭借高产高质的恐怖片异军突起，其中一个重要原因便是分段式结构的运用。

　　网络电影的观影条件较为开放，观众专注度难以为继，分段式结构对于持续抓取观众注意力有奇效。短篇影视模式在将优质内容与导演演员组合、实现资源合理配置上也具有长篇体量的影视作品无法达到的灵活度。

　　不算太难的搭建门槛、可持续发展的创作体系、优质资源的最佳调度，注定了短篇影视模式本土化将在未来成为影视巨头必争之地，而爱奇艺愿为行业先行踏破经营盲区，也就最有可能先人一步打出品牌效应，毕竟短篇影视模式的门槛虽低，但观众对品牌素来存在依赖，如果爱奇艺能率先完成“中国短篇影视”概念在受众心中的强化，在IP影视化混战的下半场便能抢占先机。

　　《驯兔记》已在上影节旗开得胜、跃入主流视野，都市奇谈第二弹《鸡汤泡面》也会在《故事贩卖机》同集中与观众见面。这部作品由《故事贩卖机》项目总编辑、中国悬疑教父蔡骏征集而来，与《驯兔记》的奇幻童话元素不同，《鸡汤泡面》定位为荒诞喜剧，讲述了都市女青年小可在被逃婚后，购买了一款解压美食鸡汤泡面，从此小可沉迷其中无法自拔，与此同时，越来越多的都市女性对鸡汤泡面成瘾，突然某天，鸡汤泡面消失于市面，于是小可决定对这款神秘美食追根溯源。

　　《鸡汤泡面》的看点符合时下女性所面临的社会问题，有脾气暴躁无法发泄的痛苦，有面对渣男却不敢放手的酸楚，有不敢直言直语的胆怯。在确保剧情引人入胜的同时，对作品厚度有所追求，并加入创作者对社会现象的理解和思考，探究了现代都市女性面临的社会问题，这样才不至于在嬉笑之后徒留一地鸡毛。

　　《故事贩卖机》的制片人于泳洋表达了策划本片的初衷：“网络大电影诞生已久，虽然成片品质较之以往已有质的飞跃，但相对大银幕作品它仍处于开发新型题材和培养成熟模式的阶段，网络大电影想要发展主流观众，除了补足创作团队的硬实力，深刻洞察网络大电影受众的行为习惯也至关重要。”爱奇艺表达了创新网络大电影制作水准和叙事模式的决心，从逻辑和历史经验上目测可行，业界也为创新之举给予了肯定，期待《故事贩卖机》上线后市场给出的最终反馈。