1950年生于山东潍坊。长期致力于中国花鸟画的理论研究、教学研究和创作实践。从二十世纪八十年代起作品入选国家级一系列重要展览，曾获全国首届中国画展优秀奖、中国当代着名花鸟画家作品展优秀奖、全国当代花鸟画艺术大展银奖、中国花鸟画成就奖、第二届中国当代着名花鸟画家作品展荣誉奖、全国教师优秀美术作品奖等。并两次荣获北京市优秀教师称号。所作花鸟画作品传统意韵深远，又生机勃发、自出机杼。具有鲜明的艺术特色、强烈的现实主义传统和民族精神，是活跃于当代画坛且影响和潜力巨大的中国花鸟画家。

　　历任北京服装学院咨询委员会委员、国家三级教授、硕士生导师、中国画教研室主任、学科带头人，中国美术家协会培训中心教授。现为中国画学会创会理事，北京市文史馆馆员，中央文史馆书画院研究员，中国花鸟画研究院副院长，中国人民对外友好协会艺术创作院研究员，李可染画院研究员，文化部国韵文华书画院花鸟画艺委会副主任、常务理事，人民日报社神州书画院顾问。

　　曾应邀赴新加坡、法国、加拿大、韩国及香港、澳门、台湾等地举办展览和讲学。作品被国内外大量收藏。出版有专着《中国画艺术赏析》、《工笔画基础》和多种画集。作品和传略被收入百余种专集和辞书。

　　中国花鸟画自独立分科以来，就以其强大的生命力和独特的审美价值，鼎立于三足之一角，它所张扬的自然精神和生命意识，充分体现了中国画传统本质特征和审美内涵，在一草一木、一虫一鸟中寄予了人的精神品格和审美理想，这种人文内涵，早已超出花鸟本身的含义，而成为民族文化的典型特征。

　　在中国绘画史上，花鸟画有过极盛的顶峰。山水、人物画家，曾在花鸟画里寻找适合自己的艺术语言。然而数次的轮回之后，花鸟画却落在了后面。这当然也有它深层的特殊原因。

　　花鸟画的主体物千年来在外观上变化甚微，很难分辨出唐代的八哥鸟和现代八哥的区别，也亦难分辨宋代的兰花和二十一世纪兰花的外形有多大的变化；花鸟的社会属性与人本身和山水相比又呈现最不明显的状态；而多达数万种花与鸟的具像形态也制约了画家的想象力和创造力；当它的程式达到完美的同时也束缚了它进一步的发展。