《扶摇》讲述了平凡少女扶摇不甘平凡，为解救挚友奋而踏上五洲历险征途，一路与长孙无极情定一生，与战北野、宗越、雅兰珠等人成知己好友，最终成功对抗不公命运的故事。

　　由柠萌影业、柠萌悦心、企鹅影视联合出品的电视剧《扶摇》，开播以来关注度一路扶摇直上。截至发稿当日，该剧开播9天，腾讯视频单平台累计播放量超20亿，浙江周播剧场稳居收视率同时段第一，新浪微博话题#杨幂扶摇#阅读量50亿，主话题#电视剧扶摇#阅读量16.3亿。

　　《扶摇》改编自天下归元小说《扶摇皇后》，由解嬿嬿编剧，杨文军、谢泽、李才联合执导，杨晓培担任总制片人，杨幂、阮经天领衔主演。该剧讲述了平凡少女扶摇不甘平凡，为解救挚友奋而踏上五洲历险征途，一路与长孙无极情定一生，与战北野、宗越、雅兰珠等人成知己好友，最终成功对抗不公命运的故事。

　　以纵贯古今的“赤子之心”关照当下社会

　　杨文军表示，《扶摇》展现了很燃的赤子之心信念，剧中以女主扶摇和男主长孙无极为代表的一群年轻人均具有不服输、面对打压会变更强的精神。“我很喜欢《扶摇》骨子里的坚韧、强悍，这会令当下的年轻人备受鼓舞；同时《扶摇》的坚强裹挟着悲愤的力量，具有让人潸然泪下的魅力。”从目前播放的剧集来看，扶摇虽然出身卑微，但不接受施舍，不屈身事权贵，哪怕是面对挚爱之人，也会因他对权位的栈恋而与之决裂，这与当下新时代女性的个性和精神非常契合。扶摇以内心的善良撑过人生的阴暗时刻，逐渐强大，已与小伙伴开启了探险五洲的冒险之旅。据介绍，作为该剧核心精神的“赤子之心”，在剧中重要人物扶摇、长孙无极、战北野等等角色的经历中都会有浓墨重彩的表现。

　　《扶摇》在剧本改编和人物塑造上尊重了原着故事的走向和人物气质，为女主扶摇增加了现代女性的果敢等独立意识，强调了扶摇个性形成的内外因素，令人物和故事能让观众产生认同感。谢泽介绍，他们在扶摇与其他角色的互动中，刻画了扶摇人物性格的形成与心灵的成长。当扶摇面对周叔跪地抽自己耳光为其求情的场面，人物心灵瞬间就会有很强的变化；当经历了青梅竹马的大师兄为攀附权贵移情别恋，扶摇性格中豪气的一面逐渐被激发。扶摇从最早期的童真、有趣，甚至带有点执拗的幼稚，到中间经过历练变得沉稳，到最后她为了天下苍生的“牺牲”，人物成长是循序渐进有过程的。“我们希望《扶摇》在人物情感上与观众建立很强烈的联系，让观众觉得这就是发生在自己身边的事情。”谢泽说。

　　同时，在情感观念上，《扶摇》有意地摒弃了三角恋，剧本改编中将战北野等剧中其他男性与扶摇的关系处理成友情义气和类似亲人的情感，这更符合当下年轻人的情感诉求，这些干净、纯粹的情感同样很打动人心。

　　“《扶摇》的情感戏份处理不是激情爆发式的，而是内敛、沉稳的东方式情感表达，每一场情感戏我都会下很多工夫跟演员去磨合。”据杨文军介绍，《扶摇》剧中情感戏份的表达是从内心涌动出来，而外表是克制的；演员不会轻易用流泪爆发来展现内心的撕裂，而以情感的扭力打动观众，令情感更具有穿透力。剧中王劲松饰演的长孙迥，与阮经天饰演的长孙无极是父子关系，亦是国君和太子的关系。长孙迥与长孙无极父子诀别的戏份，两人十几分钟的一场戏里，表面平静的心灵交流，将父子之间权谋诡谲和相爱相杀交织的复杂情感演绎得淋漓尽致，拍摄现场所有演职人员均被感动到泪目。

　　以礼仪规范结合武术动作展现东方精神

　　《扶摇》开播以来，其别具一格的礼仪规范及“刚劲有力，行云流水”的武术动作戏都引发了热议。古装剧里的人物并不能像现代人一样，随意地坐、卧、行走，所有人的行为举止都会有一定的仪式感。《扶摇》在行为礼仪方面进行专门的动作设计，不仅仅是为了增加东方韵味和人物身上的内敛古典气质，同时也是希望在剧情高潮点时，人物情感的爆发可以突破礼仪规范的内敛约束，从而达到更酣畅淋漓的戏剧高点。据杨文军介绍，“这部戏里许多这种表面内敛，但内心的力量很强大的对比。我希望的感觉是从包括为人处事到整个情感表达，都比较含蓄、内敛但却又有深情厚谊、绵延悠长的东方韵味。”

　　而《扶摇》的武术导演李才，曾担任电影《英雄》《十面埋伏》的武术指导；其电视剧代表做有《楚乔传》《武媚娘传奇》等。李才介绍，《扶摇》虽然是一个虚拟背景下的古装小说，但是在武术动作体现上是接地气的，观众看到是比较写实、朴实的动作风格。“我们将特技的运用降到最少，希望观众真的看到演员的武戏。”画面呈现上，《扶摇》的运动镜头比较多，力求提升视觉的流畅感。《扶摇》讲述了年轻人历练的过程、励志的故事，动作设计上主要是强调感情和动作的有机结合。武术团队通过一招一式精准的设计，展现每一个人物内心活动和性格特征，力求将感情戏和他的动作融为一体。

　　李才介绍道：“《扶摇》这部戏在人物武打动作和兵器运用上设定了鲜明的特色。无极潇洒倜傥，他的动作招式简练、直接；战北野的武术风格则以大辟大砍来展现他的体魄、力量；雅兰珠古灵精怪，像小漫画里走出来的人物，我为她设计了弹弓和双匕首，以及符合他本身气质的招式。再比如小七的兵器是一个小锤子，我们在兵器和动作的设计上都会以与人物相契合为原则。”

　　视觉意境的东方美学营造

　　《扶摇》的视觉效果汇聚了东方美感的建筑和服饰冲击力，展现了极致的东方美。剧中绝大部分的场景是剧组自己搭建的，共涉及558个逾61000平；其中，玄元山庄和国公府逾20000平方米，搭建了2个半月。剧中，《扶摇》婚服和华服共122套，历时3.5个月完成；璇玑女皇服和便服上的盘金绣珠绣和桶金绣花，剧组历时2个月完成。因人物众多，该剧造型打造历时1年，剧组完成演员服装767套，群众服装2217套；其中，100套左右的华服，采用大量真丝泰丝及特殊工艺，历时4个月完成。同时，该剧组完成盔甲800套，每套盔甲约有8000片甲片，兵器1700余件，置景家具数千件，道具库房逾10000平方米，是横店目前最大的道具库房。

　　《扶摇》希望呈现纯粹的中国古典美的景观特色。剧中男女主角游历了五个国家，因此在置景方面既要结合中国传统文化中东方建筑的气韵，在色彩搭配方面也要增加辨识度以突显各国特质。例如，璇玑国是偏红色和金黄色，太渊是偏金色，玄元山庄是苍绿的质感。“细节操作上，我们在大面积的白窗后面挪来竹子，竹子的影子投射在白格窗上，很有神韵；同时，我们也借鉴了国画的留白效果来展现中国古典美。”杨文军说。

　　谢泽说道，“我们此次拍摄宫殿内主要以烛光为主，古时候的灯光应该是阴暗的，不会像现代这么明亮，我们尽量在拍摄的手法和视觉呈现上让观众产生真实的代入感，让观众在看剧时不知不觉就走进了《扶摇》。”