国产商业片中的大多数都逃不过被吐槽的命运,不过明天上映的这部《动物世界》肯定会口碑不错。电影在刚结束不久的上海电影节作为开幕片展映过,映后的反响非常好,票房大爆应该是大概率事件。
《动物世界》
简单地形容,它的类型化程度非常之高,用了相当多视觉化的元素,把华语电影中很难拍好的封闭空间叙事讲得烧脑又扣人心弦;作为一部漫画改编电影,它前所未有地做到了在二次元和三次元之间上天入地,自由穿梭。
这才是华语商业类型片,梦寐以求想达到,却很少达到过的那个层次。
《动物世界》
影片的导演是韩延,看过《滚蛋吧,肿瘤君》的人应该对他不陌生,《动物世界》是他在沉寂了三年之后的新作。
虽然和《滚蛋吧,肿瘤君》同样是改编自漫画,但是《动物世界》却和前者有着完全不同的风格和观感,这一方面要得益于影片原着,福本伸行的漫画作品《赌博默示录》的暗黑和直指人性的初始设定,一方面,也证明着韩延有着驾驭不同电影类型的能力。
《动物世界》的故事说的是,包含郑开司(李易峰饰)在内的一批欠下了巨额债务的人,登上了一艘叫做「命运号」游轮,这场游戏由一名叫做安德森(奥斯卡影帝迈克尔·道格拉斯饰)的神秘人掌控,船开到法律无法触及的公海上,一场时长为四小时的游戏就此开始。
李易峰饰演郑开司
赢了游戏,欠款一笔购销;输了赌局,就得付出难以想象的代价——成为实验品,人生差不多等于完蛋。
船的最底部就是输了游戏的人
《赌博默示录》是福本伸行笔下「赌博三部曲」的第一部,从1996年开始连载就持续大热,后来也有改编电影,据说当时韩延为了拿下改编权,还曾经给福本伸行写过长达万字的长信来阐述自己的电影的理念,直到剧本最终完成,福本伸行才同意授权。
迈克尔·道格拉斯饰演安德森
而影片之所以命名为《动物世界》,其实也是延续了原着里赌局游戏里那种残忍厮杀的内核。在这场游戏里,没有人性,只有利益,只有动物和动物之间凭着生存本能,充满兽性的相互厮杀。
影片中的游戏大厅
为了让这个故事能在中国化的背景下更具有现实感,影片做了很多本土化的改编。
比如在片中,我们能看到郑开司为什么欠债、为什么被逼到绝境参与游戏的铺垫,他有重病在床的母亲,还有一直在等着他的女友刘青(周冬雨饰),甚至连背上重债,也都结合了当下不少中国人都会颇有感触的买房换房问题。
在这之外,间接导致郑开司陷入困境的角色、也是同样参与赌局的李军(曹炳琨饰),也被设置成了郑开司的发小,中国人素来在「朋友问题」上的文化心态,也为影片此后的剧情发展,铺设下了更多伏笔。
曹炳琨饰演郑开司的发小李军
这些改动看似不经意,却给郑开司的行为赋予了我们的观众能理解,并且还能感同身受的动机。这是不少华语商业电影,尤其是注重动作、视效等感官元素的作品,都比较缺乏的一部分——对人物前史、心理动机等的挖掘。
郑开司有苦苦等待的女友和重病的母亲
为了在故事中保留下来原着中的漫画感,影片给郑开司设计了一个在游乐场工作的小丑形象,他要画着厚厚的油彩小丑装,穿着小丑服,逗游人们开心。这个小丑形象的设计,是郑开司内心压抑、困惑与阴影的外化。
小丑扮相的郑开司
郑开司在八岁生日那天意外失去父亲,给他留下了很重的心理阴影,导致他很没有安全感,也经常做噩梦。成年以后,一遇到紧张的时刻,就会想象自己是小丑,以这种游戏而夸张化的面孔,来抵抗缺失父权力量的恐慌。
郑开司在八岁生日那天意外失去父亲
而郑开司一直在玩的一款游戏,也是他这种心情的外化,在游戏里,他就是一个小丑,过关斩将杀掉了很多怪兽;但是在现实里,郑开司只是一个Loser。这样的对比,也让郑开司的遭遇更加让人唏嘘。
影片中有好几段在幻想中的车厢里和怪兽搏斗的段落,也因为这样的前情铺垫,在具备二次元质感的同时,丝毫不会产生叙事上的断裂感。寻找这种现实世界和二次元世界的平衡点,是不少漫改影片中都很难完成的问题,但是《动物世界》做到了——
在车厢里斩杀怪兽的段落
这个小丑形象,不仅衍生出了影片最具漫画感的一面,还为影片在「现实叙事空间」之外,拓展了一个「心理叙事空间」。
在面对船上赌局游戏的一些关键点时刻,郑开司就会进入自己充满童年阴影的想象里,自己变成小丑,才能在面对险恶环境的时候获取一些力量,而赌桌上的对手,也会在郑开司的想象里,变成凶狠的怪兽——
变成怪兽的游戏者
这样的设定,再次强化了赌局游戏就是「斗兽场」的核心设定,同时也让影片得以在游戏赌局的推理、悬疑、写实和颇具漫画感的热血、中二、奇诡两种质感间来回,在保留了原着的漫画感的同时,也让故事在现实里得以立足。
在影片中,我们还能看到一段直追好莱坞动作大片质感的追车戏,相当惊险刺激——
惊险刺激的追车戏
回到影片的重点,赌局游戏这里来。原作中有三个赌局,分别是剪刀石头布、勇者之桥、皇帝牌,《动物世界》只选择了第一个,在看影片之前,你真的很难想到,一个简单的,我们小时候都玩过的剪刀石头布的游戏,居然能翻出这么多花样。










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