赵世杰，笔名罗红，1939年生，山东临沂人。1954年入临沂一中美术小组，艺术成为终生爱好。多年从事宣纸彩墨画研究，作品多次获奖，在多家报刊发表，入编多种画册，信息散布网络媒体。其个性追求色墨交融、立意脱俗、组构合理、迹象新美的表现效果。重视色彩回归，重视时代进展；经历难忘，记忆优选；做人守规矩，作画不守规矩，画法不限，画法无限。现为中国国画院院士，中原书画研究院名誉院长，民进会员，一级美术师。

　　技精一门真功力　丹青饱满不欺世——记着名画家赵世杰和他的宣纸彩墨研究

　　中国画是文化精髓之一，无论技法还是意境皆为文化核心的一部分。着名画家赵世杰，扛中国画文化主流的大旗，视丹青为灵魂，精心研究宣纸彩墨画的传统与创新，师古取旧功，创新成风尚，用卓绝而主流的创作意识，为中国画墨韵彩意的传续和流淌，创立新功，勇力扛鼎，让中国画再悦人眼，大动人心，成为绝不欺世欺人的新篇章。他完美实践着中国画的妙韵奇意，成为令人尊敬的正宗彩墨新派专绘大手笔。

　　不浮躁，踏踏实实做研究，绘画成精品，是赵世杰彩墨画的主题态度和追求。所以他的绘画作品，技法就显得正宗，功底相当扎实。画家立艺继而立业再得立身，赵世杰既是其“三立”楷模：有传统国画全面的纯正技术掌握，此为以功力立艺；绘画作品入主流，正品质，有画谱意义，有市场价值，此为以质量立业；以修艺同为修德的方式，让画品趋向人品之高，德艺双馨，此为以画而立身之功。

　　在赵世杰的艺术视野里，是轻看一幅作品，大片空白，稍施几笔，就开始妄题落款，枉称作品的做法的。因为，这种文人戏墨的欺世小技，在赵世杰画面精工，墨彩饱满，涌涌可观的作品面前，简直是无法比拟，是草鸡遇凤凰，驽马遇良驹，可是天壤之别。

　　赵世杰画画，以简笔陋墨为不屑，有精工造型细施彩墨为大能，所以他的绘画作品一并走出了文人戏墨自悦自得的小境界，带领国画走进了重彩丰满，气势盎然，意境多元，主旨可观的大平台。

　　赵世杰的宣纸彩墨，附视如观海洋浩瀚，仰视如观泰山巍然。画面因笔法的精彩与墨彩的奇渲，显得相当厚重着实，画面里没有一丝虚伪与虚幻，全是实打实的高品质，真功力。画法有两宋笔墨取韵的灵动，也有唐元工笔重彩的卓显。他得习旧法，为求新风。他的画技是掩其旧技之功，再发新技蓬勃的崇高追求。也就是我们平常所说的师于古而不拘泥于古。按照赵世杰绘画追求文化高段品位的创作所成，也可以说成是汲取旧法，融成百法，法至多而成无法。无法最胜，胜于彩墨的搓、参、染、熏、湮！等等新研诸法，皆有源成，却是新功。

　　他的彩墨作品，落笔有新意，渲染成新功，最终落实到画作是极力渲染而实成的，而不是大片留白虚成。所以说，赵世杰的新派彩墨画，是创新之宗，是国画基于源根再萌繁枝的新气象。

　　技精一门真功力，丹青饱满不欺世。一幅《春花》再看《双鹤》《生之美》等等彩墨佳品，便会发现彩墨施到实处，功成真实，不欺人眼，不欺人心，更不欺艺术本质。意境则虚实相接，意想翩翩，引发思潮，触动灵魂，心入桃源，美不胜收。他用研究所得，成就笔墨利技，绘神之形态，染仙之境域，可谓是神笔大成，彩功达圣！