网络视频用户和市场规模的增长，都预示着网生内容领域未来大有可为。网络电影是存在于“院线电影”之外、试错成本更低的一种方式，以帮助新导演度过这段成长的迷茫期，充当他们影视创作道路上从“生涩”走向“成熟”的缓冲，未来网大或是青年导演的出路。

　　作者 | 查沁君

　　在一间约二十平米左右的会议室内，全场所有人的目光都聚焦在这个年轻人身上，他讲述着自己孕育已久的“电影梦”。作为一名初出茅庐的青年导演，他内心明白，如果拿下这次扶持项目的名额，梦想就有实现的可能。

　　他打开早已准备好的PPT，在会议室的白板上放映，“这是一个以‘灵魂互换’为出发点的动作警匪片，用喜剧的方式进行戏剧性表达。”

　　25分钟过去了，讲述完毕，年轻人缓了口气，准备接受评委点评。围坐在会议室圆桌上的有企鹅影视副总裁常斌，灵河文化传媒（上海）有限公司创始人&CEO、知名编剧、导演、制片人白一骢以及中国传媒大学导演系的教授、电影学博士生导师潘桦及其他来自平台方的评审成员。

　　“为什么一定要换魂？怎么换回来？如何设置情节自然地还魂，而非导演的刻意安排？”潘桦针对项目的重点提出疑问。“青梦导演扶持计划”的现场导演选拔现场，青年导演在阐述完自己的项目后，评委专家会提出问题，并提供实质性的优化建议，最后评委专家根据策划案阐述和互动问答情况填写表格评分。

　　最终将从院线电影参赛者中筛选出3位优胜导演，给予项目前期开发资金和资源支持。且今年加大了对于网络电影的大力扶持，除数量增加至10部外，单片扶持资金也提升至最高400万元/部。

　　由企鹅影视推出的青梦导演扶持计划是为了帮助有志青年更快速地迈进影视行业，通过全成长周期扶持培养，包括导演选拔、综合培训、项目扶持、展映评选、人才输送，助力青年导演开启螺旋式上升发展之路。

　　你与千里马还有几步之遥？

　　这是一个“伯乐”挑选“千里马”的故事。

　　关于挑选标准，分别来自平台、业界、学界的三位“伯乐”表示“大同小异”。潘桦认为，一个好的电影首先得有一个好故事，“在美国，制片人见导演，不看你任何东西，给你一分钟讲个故事。制片人让待的时间越久，就越有可能拿到钱。如果一分钟讲完了，制片人说很好你可以走了，那基本上就没戏了。”

　　除了故事之外，白一骢作为老牌制作人，更看重青年导演的落地执行和现场消化能力，制作方案和拍摄想法是否具备可操作性，能否熬过整个拍摄期。拿一个场景举例，如果按照导演预先的想法拍摄，可能会出现经费欠缺、场景单调，时间匮乏等问题，导演应该做出怎样的应对方案。“我们需要的不是一个很会讲理论的导演，而是在真正操作的时候，能否把他想象的东西尽可能的高契合度地表达出来。”

　　作为制作方、平台方，常斌表示他很看重青年导演的沟通能力，如果他在面对十几个人的时候，没有呈现出一个比较好的沟通能力和理解力，到现场面对上百人的剧组可能会吃力。同样在影视行业里，良好沟通能力对未来个人的发展也至关重要。

　　企鹅影视副总裁常斌

　　据统计，自2008年始，十年间国内青年导演扶持计划近30个，各发起方提供的资金支持及体量也不尽相同。扶持计划呈现繁荣之势，挖掘出的新导演活跃在市场上的却少之又少。

　　这就暴露出一个问题，“新导演扶持计划”留存率相对较低，大多数“计划”下诞生的新导演成了“炮灰”。究其原因，主要有两点：一方面，院线电影试错成本太高，且往往具有“一票否决”效果，大多数新导演处女作失败后，很难再找到第二次机会进行尝试；另一方面，新导演背景薄弱、资源有限，即使处女作市场反响较好，接下来的作品在“攒局”上也面临很大困难。

　　因此，如何从这两个层面解决新导演在市场上的“留存率”问题，成了新导演扶持计划的关键。

　　与一般的新导演扶持计划不同，“青梦导演扶持计划”不会停留在“选”的层面，任由其野蛮生长。而是为新导演提供充足的创作资金同时，还会提供更多“实质性”的帮助。

　　除了匹配专业的团队进行扶持、指导，还能够让青年导演与业界成名已久的大咖、专家互动交流如何拍电影，如何成长为一个优秀的导演。此外，他们还有机会接触企鹅影视参与出品的网络电影、网络剧及院线电影项目，实现扶持计划当中的“成长闭环”。

　　对此，常斌表示，“创投只是企鹅影视与导演合作的第一步，我们更重这个作者或者创作者的潜质、能力，以及未来五年十年的发展路径”。同时他还鼓励新导演，“不必把第一部戏背后商业价值看得那么重”。从常斌的观点，以及青梦导演扶持计划的“成长闭环”，不难看出，企鹅影视是愿意花时间进行长线导演“养成”的平台。

　　除此之外，国外更加成熟的工业化市场培训环节或可提供些许思路。潘桦介绍，国外有很多基金会专门扶持年轻导演，包括世界性的电影节，如戛纳的电影基石单元，在校生或者毕业生去那展示作品参与评奖，一等奖约10万欧元。现场除了参赛选手，还有全世界涌来的大量制片人，他们希望在这个国际舞台上，从国际化、全球化的视角发现其他国家的优秀年轻导演，直接面对面洽谈投资。

　　潘桦说：“中国没有电影基金会，但是青梦正是承担了这种责任感和使命感，为青年导演及电影产业都创造了更多的机会和可能。这不仅是商业化的需求，也是市场、观众、青年导演和企业的共同需求。需要给青年导演一股推动的力量，甚至让他们在某种程度上可以试错，给他们扶持成长的机会。企鹅影视在某种程度上就像国外的基金会。”

　　学界评审潘桦

　　平台、资金、资源都有了，最根本的还是看人才本身。千里马的养成非一日之功，白一骢讲到行业内的现状，整个市场偏浮躁，急于出成果。他在和亚洲暴力影像之父三池崇史聊天时，三池崇史问他，中国培养一个导演出来需要多长时间，十年够不够？言下之意是他们觉得十年出一个导演已经很快了。“而事实上在中国导演培养周期很短，导致很多导演尚不具备很好的专业性的时候，就已经开始做很多工作。”

　　网络电影或是未来青年导演的出路

　　当下无论是政策环境上，还是网络视频用户和市场规模的增长，都预示着网生内容领域未来大有可为。以网剧为例，其成本已远超电视剧成本，这是一个市场行为，网剧在给平台创造流量、创造会员时，其销售价格自然会提高，现在基本上头部网剧的价格远超电视剧。

　　而网络电影市场正在向好发展，也给了很多青年导演成就自身想法的机会。“很多分账票房千万以上的网络电影，从单张票的贡献度来讲，折合成院线，收益非常大。”白一骢说道。网络电影是一个发展阶段，从最早的微电影时期，到前两年网络电影刚刚崛起的时候，到今天已经看到工业化很好的网络电影，这是一个成长的曲线。

　　评审团副主席白一骢

　　“正是有像青梦导演扶持计划这样的活动，才能给青年导演一个机会。历史往前倒退5年，一个刚毕业的学生想当导演拍戏，得熬很多年才有机会。现在刚毕业的青年，一部小成本的网络电影对他来讲是一个机会，等于少很多年的等待和磨难。”

　　因此，网络电影是存在于“院线电影”之外、试错成本更低的一种方式，以帮助新导演度过这段成长的迷茫期，充当他们影视创作道路上从“生涩”走向“成熟”的缓冲，将极大程度减少人才的流失。

　　另外，从影视剧的发展路径还可以看出，国家对网生内容质量要求越来越严格，所谓的“网剧”和“电视剧”之间的界线越来越模糊。未来，网络电影在内容品质上会越来越趋同于院线电影，已经成为一个不争的事实，而其覆盖的人群范围甚至将更加广泛。

　　“以腾讯视频平台独播的《罪途》为例，可看出网络电影的整体质量呈上升趋势。同时，网络电影的市场在不断拓宽，一是原来做传统电影的公司也在涉猎网络电影，起点较高能够保证质量；二是原先生产网络内容的公司正在经历升级换代的革命运动。以前一部网络电影的制作成本有几十万的，但今年出现了投资过千万的，这部分人也在升级。”常斌分析。

　　对于市场趋势，常斌还表示：“今年以来，院线电影头部作品垄断了大量的市场份额，而中小成本制作的项目则在竞争中压力越来越大，盈利能力不足。而网络渠道或许可以成为这些非头部院线电影的新出路。”

　　拥有天然互联网基因的企鹅影视自然也注意到这一未来趋势，在推出的“青梦导演扶持计划”中设置网络+院线的双通道，在比例上仍然以“网络电影”导演为主，双通道形成合理梯度，为网络电影导演向院线导演过渡奠定基础。

　　谈到企鹅影视未来的一些布局，常斌表示，在院线电影方面会有一些调整，在2014年刚刚试水院线电影业务时，参与《夏洛特烦恼》《捉妖记》等项目多以参投为主。发展到2017年底，随着企鹅影视的发展壮大，公司将以主控项目、自有IP开发为主，做项目的主导者。对于成本稍高的院线电影，一年主控一两部，向精品化方向打造。