我想起崔健的那句话，只要XXXXXXXXX（此处省略九个字），我们就都是一代人。

　　崔健的中年危机，同我和你的青春期危机，始终是一样的，我们共有的使命也都是一样的。所以我会觉得庆幸，我们始终活在同一个时代的晚上。

　　这些我们，不光有我和你，还有那些我们认为牛逼的人，比如姜文、冯小刚、李宗盛、王朔，……还有汪峰。

　　无一例外，二十多位文化人，涵盖了导演、演员、歌手、作家等多个职业，都在过去的不同时期，持有一种同样的观点。

　　那便是，真正牛逼的人是崔健。

　　众所周知，这些年来，崔健招致了不少责难，是位有争议的歌星，骂他，轻视他，甚至刁难他的更不乏其人。但他终于熬过了数年的艰辛岁月，以自己独特的创作风格和舞台形象赢得了社会的承认。

　　这句话是《人民日报》评论的。

　　崔健是中国第一位获得世界性声誉的摇滚艺术家，他被视为中国改革开放的标志之一。三十年来，崔健一直坚守艺术家的社会责任，站在摇滚乐的最前沿，用音乐作为武器，向生活中的虚伪、丑恶和不公正开火。他用十年时间发起真唱运动，使真唱成为中国社会普通认可的道德准则。

　　这句话是《南方周末》说的。

　　接下来，听听那些你认为牛逼的人，当他们谈论崔健的时候，会怎么说。

　　姜文

　　（导演，曾和崔健多次合作）

　　“

　　我是听崔健长大的一代。崔健是穿旧军装的新诗人，他用嗓子把诗唱出来，用小号把诗吹出去，他的摇滚撼动了几代人。

　　冯小刚

　　（导演，给予崔健最高评价）

　　“

　　第一次听崔健的歌我印象是在1987年，在首体，第一次听感觉鸡皮疙瘩都起来了，那冲击力，特别的震撼。我记得那时候在拍《便衣警察》，我是美术，和赵宝刚还有我们那个剧组的人，在宿舍里头，扯着脖子喊了一宿，觉得好像自己也可以唱了，第二天早上起来嗓子特哑，说不出话来。而后的这三十年当中，每一次朋友聚会，都会唱这首歌。我听到过很多版本的“鬼哭狼嚎”。

　　我喜欢崔健的歌，这三十年来我有两个人的歌百听不厌，一个是崔健，一个是邓丽君。这是两个中国音乐最有代表性的人物。后来我认识了崔健，再后来崔健也拍了电影，而且在中国导演协会的年度奖里得了奖。他是一个非常有才华的人，而且时至今日，我们是同代人，我们都成了老头儿了，我们头发都白了，但是崔健还是保持着他音乐上艺术上的先锋性。他不仅音乐旋律厉害，他的歌词也写得非常好。

　　就我认识的崔健，概括来说：他是一个高尚的人，一个纯粹的人，一个脱离了低级趣味的人，一个有益于音乐的人。

　　管虎

　　（导演，电影《老炮儿》选用崔健歌曲）

　　“

　　第一次听到崔健，一下就晕了，才知道歌是可以这样唱的。他那会儿历经重重艰难险阻，终于走上舞台了，挽着个裤腿儿，穿一军装的样子。现在想，说实话，你要知道1986年的人演唱是什么样，现在上来一个这样的人，张嘴第一句，那种个性，足以用迷人来说。歌也好听，当时都傻了，我们几个人后来骑着自行车出来，老想找人打架似的，那感觉，形容不了。

　　《老炮儿》我用的是《花房姑娘》，这肯定是我最喜欢的歌，他当时基本上是无偿似给我用了，特别感动。因为我处女作的时候也用过一次《花房姑娘》，那时候是背景音乐。

　　他之朴实，跟当年在舞台上看到的偶像感完全不是一个人。我们老说崔健是老天爷派下来的神。在这个历史长河中，崔健是绝对绕不过去、磨灭不了的，这个就是意义。他就是永远的精神，民族需要这样的精神。

　　王小帅

　　（导演）

　　“

　　崔健真是“一无所有”，牛B者就是如此牛B。

　　张一白

　　（导演）

　　“

　　因为崔健，那些岁月才不晦暗。

　　程青松

　　（编剧）

　　“

　　崔健的音乐里对现实的介入，对现实的批判，对理想主义的讴歌，以及音乐中的那份可以流芳千古的血性，是国内任何歌手也不能比拟的。

　　李宗盛

　　（歌手）

　　“

　　希望有机会来跟崔健讨教，研究歌曲背后的创作灵感和象征精神。

　　汪峰

　　（歌手，因为崔健憾失“中国摇滚教父”称号）

　　“

　　他开创了中国摇滚乐，启发音乐人群体意识觉醒，老崔功不可没，等于在中国开创了摇滚乐，而且这个“开创”无可争议。

　　他在音乐上的起点非常高，很多人开始搞摇滚乐，都觉得跟他的水准相差太多，因为大家所能够学习的是他的叛逆、坚决和不妥协，但是核心的东西学不到，基本上学不到的就是他的音乐。

　　他的第一张和第二张专辑，我个人觉得即使放在全世界的摇滚乐专辑里，也绝对是一流的，而且无论是词曲还是制作，尤其是制作，听他第一张《新长征路上的摇滚》，感觉特别像听迈克尔杰克逊的《墙外》或是《颤栗》，无论过多少年再听，无论从音质还是音乐，都特棒！

　　“

　　老崔的那几张专辑也是这种感觉，你可以想象他当时对于音乐的鉴赏力、对声音的要求与制作，还有身边和他一起工作的人的整体水准是非常高的，所以我一直觉得老崔开创了一个极高水准的开始，而他带来了“人人都可以玩儿摇滚乐”的启发是最重要的。

　　那些年，他给中国几乎是每一个对音乐有感知力的年轻人，树立了一个几乎是很难超越又是非常棒的榜样，他超越音乐带来人格和文化上的突破，告诉你年轻人是应该这样生活，年轻人应该有自己的独立意识，他至少给你提供了一个可能，而不像过去那么循规蹈矩、按部就班，大家都活成一个样儿。

　　谢天笑

　　（歌手）

　　“

　　我特别尊敬老崔，他是我的朋友。崔健就是崔健，他的实力放在哪里，没办法被超越。

　　谭维维

　　（歌手，曾在《我是歌手》决赛邀请崔健助唱）

　　“

　　崔健在我心里是纯真的少年，是有意思、睿智的爸爸，是喝点小酒就会憨笑怒骂的愤青，是拍戏时温和的像妈妈的导演，是舞台上充满能量的音乐家，主要是一个可爱的人。

　　侯德健

　　（歌手）

　　“

　　崔健是中国摇滚乐第一人，目前还看不到有人稍稍赶上。

　　张震岳

　　（歌手，曾作为歌迷录制崔健现场视频）

　　“

　　其实自己初中时就听崔健的《一无所有》，我自己音乐上的偶像是崔健和李宗盛。

　　10:30

　　张震岳实拍崔健台北现场

　　陈建斌

　　（导演）

　　“

　　第一次知道崔健是上高中的时候。挺震撼的，以前都是听说过他，但是没听过他的歌，终于买他的歌一放一听，挺震撼的。第一次见他在台下，那是上大学的时候，我们跑到民族大学看他的演唱会。我们学校当时气氛特别浓烈，那时候黑豹乐队各个摇滚乐队的老喜欢去我们学校，崔健也去过，他去找我们一个师哥张有待，他有很多磁带，我们学校经常去这种人，气氛特别浓烈。

　　我去年碰到老崔了，去年华语电影传媒大奖，我是去拿男配角，他去拿新导演奖，在广州。他拿完之后负责给我颁奖，他一上来拿奖就跟我说一句话，他说“我特喜欢你的《人山人海》，我看了两遍。”他很喜欢电影，他拍的电影我也看了，《蓝色骨头》我是专门去电影院看。

　　我以前说孟京辉、姜文、崔健和王朔是我心中四大杰出青年，我现在依旧觉得他们很了不起。可能现在他们四个人的影响力甚至都没有以前那么大了，但是在我的心目中我觉得他们是不可取代的，因为确实在我年轻的时候，他们曾经深深地影响过我。最重要的倒不是作品，而是他们对待电影、戏剧、摇滚乐还有文学的观念和看法，他给你提供了另外一个角度去看待这个问题，我觉得那个特别重要。

　　黄轩

　　（演员，曾出演崔健电影《蓝色骨头》）

　　“

　　崔健在我心里是战士，是诗人。

　　王朔

　　（作家）

　　“

　　觉得崔健唱歌像吼叫。他揭露了一些真相，最重要的是他让人听到了一个人的心灵。我宁愿崔健和他的音乐代表我存在，代表我斗争，代表我信仰，我把重大的责任都交给他了。

　　余光中

　　（诗人）

　　“

　　崔健、罗大佑他们是中国伟大的音乐诗人。

　　周国平

　　（作家，曾将崔健对谈实录出版）

　　“

　　崔健有一种力量，他很难被打倒。他既不会被批评打倒，也不会被吹捧打倒。是个非常真实的人，他直接立足于生存状态，其间没有阻隔，也不需要过渡，他的音乐和思想的力量都在于此。

　　俞心樵

　　（诗人）

　　“

　　三十余年来，因其强有力的现实针对性、及时到位的良知、和包括审美、思想与精神在内的系统性敏锐，崔健当之无愧地成为了中国乃至亚洲最伟大的歌手。

　　杨澜

　　（主持人，曾在十年内三次专访崔健）

　　“

　　二十年多过去，中年男女们清晰的记得当年朝圣般的去看崔健演唱会的激动心情…如今他们很多已经退守于现实的人生，遗忘了当初的梦想。只有崔健还是当年那个崔健。

　　于谦

　　（相声演员）

　　“

　　我没有在正式场合跟崔健老师认识，但他的歌影响了我们一代人。但我们也不能算陌生。我从1982年进北京曲艺团学习，他在北京歌舞团，他是吹小号。那时我们两个团的宿舍都在政法大学的校园里，低头不见抬头见，但是互相不认识，直到1985、86年，很多人就开始说，这就是崔健，同时我们也听到了《一无所有》这首歌。

　　对于崔健歌的认知肯定是《一无所有》。当时听到的时候也特别震撼，冲击力特别强，那时候大家都觉得说哎呀歌还能这么唱。后来陆续听到了他的很多歌曲，团里很多同学也在宿舍里拿着吉他弹他的歌，一直到在电视上看到他那场演唱会，整个的乐队以演出，服装、舞美，乐器，那时候才知道，这叫摇滚乐，非常非常喜欢。后来所有他的音乐，我都很着迷。

　　李国庆

　　（当当网CEO，曾邀请崔健在北大演出）

　　“

　　1986年我大三，之前我没听到过崔健。北大的时候，我们成立了首届北大艺术节，底下有人报说请崔健来唱，我说崔健是谁？后来说是谁是谁，不过他那时候正在被封杀，我说北大我说了算。

　　不管有什么封杀，结果他就来演唱了。当时在北大一场晚会，他的经典歌都唱了，晚会结束后，《一无所有》就飘遍了北大。第二天就成立了崔健北大后援会。当时我是学生会副主席，学代会会长。那是第一次看到崔健的表演。我因为这个还犯错误了，当时领导批评我了，说你们也不报，也不让我知道。我说我们请个人唱歌儿不用你批了。

　　那时候对摇滚乐的感官就是，可能比如对现状的一些不满，就希望能用摇滚的方式踢一脚，因为本身也并没有什么用。1986年大家正在反腐败，我们觉得特别有共鸣。另外那个时候我们很多人其实都处于青春期反叛，那时候流行出国热，我们想追的女孩儿都忙着出国，所以也追不到女孩子，一听那个歌，就真的感觉是一无所有了。我最喜欢的老崔的歌，大概《一无所有》吧，还有《新长征路上的摇滚》。

　　他拍《蓝色的骨头》，因为投资人的关系，我们才认识，坐下来聊天，聊起那次北大的演出细节。我们当时跟总工会租的音响设备，他去了我们就请他们吃了顿包子，他就说，诶呦你这个器材够专业的，哥儿几个好好演。后来就交往起来了，还有前年他当选时尚先生，我给他颁奖，我们也聊了聊。崔健这个人很难得，他这么多年是拒绝跟这个社会妥协的，他那个年代的摇滚，就真的是像一把匕首，也不媚俗。他不愿意混演艺圈吃喝圈儿，他一直按照他的理想在做音乐，很纯粹。

　　最后，?引用?美国公共电视网对崔健的评价结束，那就是：在中国，崔健被与埃尔维斯·普雷斯利、鲍勃·迪伦和布鲁斯·斯普林斯汀相比。??????