昨天，是纪录片《大三儿》上映的日子。

　　这样的电影，虽然不如主流院线的商业大片那么热闹，但还是希望，它能得到更多人的关注。

　　特别是你在看完之后，会发现这部影片，说的其实就是我们每个人的生活。

　　坦白讲，在看《大三儿》之前，并不太清楚电影讲的是什么。直到看到第一个镜头，大三儿走下公交车的那一幕，才对这部影片有了些大概的概念。

　　大三儿是个患有侏儒症的普通人，他生活在内蒙古赤峰，本名叫做叶云，因为在家排行老三，而且头看起来比较大，所以大家习惯叫他“大三儿”。

　　大三儿和父亲

　　大三儿的生活，不算幸运，他的两个哥哥因为车祸相继去世，母亲后来也离开了人世。如今，他在铜业公司做着保洁的工作，一个月拿着不到两千块的收入，和八十多岁的父亲相依为命。

　　电影记录着大三儿生活的细碎日常，而在中段过后，画风陡然一转，开始讲述大三儿和友人自驾进藏的旅途。大三儿一直想着可以去看看西藏，这个想法在他的脑海里萦绕了好几年，而趁着拍纪录片的机会，剧组和大三儿的朋友阿皮，一起帮他实现了这个愿望。

　　阿皮、大三儿和导演佟晟嘉在布达拉宫前合影

　　本质上，大三儿就是一个再普通不过的小人物，不存在任何潜藏的技能，没经历过所谓的传奇人生，也无法让人看到什么值得拿来大写特写的伟大之处，讲述这类人物的纪录片，还是比较少见的。

　　所以影片早在今年北影节展映过后，就有人指出：“它填补了中国纪录片小人物传记的空白”，通过一个普通人一段平凡的人生，提炼出了关于生活本质的解读。

　　对于大三儿，我们透过电影可以得到一个清晰的形象。

　　他是一个被摘掉标签的人物。镜头一直把他当做普通人一样去看待，没有从他特殊的身形，或者生活的艰苦不易等等猎奇的角度切入，而是以平视的姿态，通过真实的日常细节，勾勒出大三儿丰富的性格。

　　电影里的大三儿乐观、幽默，信守着一套属于自己的做人准则，同时，镜头也细微地捕捉到他囿于现实的某种焦灼：

　　他会固定买同一串号码的彩票，想着哪一天没准能够中个五百万改变下命运；他时不时独自从老家跑到北京玩两天，心里有着“世界那么大，我想去看看”的抱负和理想；他会没事翻翻朋友圈，点开小视频看看屏幕上的美女解解闷；他在工厂里闷头工作，日复一日地发挥着一颗小零件的功能。

　　大三儿的生活，与其他普通人的日常，有着太多相似的地方，而他的焦灼，也是具有普遍意义的。

　　电影总是出现一段内容相同的长镜头，大三儿在工厂长长的走廊或楼梯上，耐心地拖着地。从头到尾，镜头架在远处静静地看着大三儿熟练且沉默地完成这一项工作。这个画面，让人想到了不断将石头推向山顶的西西弗斯。

　　它构成了对人生的一种比喻：生活就是在这样反反复复中不断前进的，看上去无聊冗长，似乎没有尽头，也没有答案。而这种比喻，不仅是针对大三儿，也是每个人的人生。

　　在某种程度上，审视大三儿的过程，就是审视自己的过程，这部电影给忙着生活的人们一个可以抽离出自我日常的机会，看清自己的样子，思索自己的生活意义。

　　尽管《大三儿》的主角是个看上去毫无亮点和故事的普通人，但这部电影却异常的“好看”。这一方面在于它充满生活意趣的真实细节，一方面也有赖于后半段进藏之旅的种种“设计”。

　　影片后段从大三儿进藏开始，画风从普通纪录片转向了公路电影。

　　在出发之前，影片就提到了旅程给大三儿带来的考验和障碍，比如他能不能适应高反，会不会在中途出现危险，如何告知年迈父亲实情等等，这些在后期也逐渐演化成为悬念，随着大三儿的旅途，时不时地拉扯着人们那根紧张的神经。

　　和大部分公路片一样，《大三儿》也借由旅途，设定了明确的目的。导演佟晟嘉在后来的拍摄花絮中也提到，自驾进藏一是帮大三儿完成内心的愿望，让他在逼仄单调的生活中感受一些不一样的风景，另一个是想通过这段朝圣的路途，让他得到心灵的净化和人生的救赎。但直到最后，这些事前“安排好”的预设，并没有实现。