来源：保定晚报
　　纵观贾平凹的写作，从《废都》，到《秦腔》，再到《古炉》，作品最大的特点是注重地域性。他很少去写历史，他习惯于在西北的一个地界、一个村庄来布局。他贴着生活走，他把那些琐碎的人和事拿捏恰当，自然朴素又怪模怪样，有棱有角有滋有味，是道道地地的乡土中国味的小说。而这部《老生》延续他近些年来一以贯之的人文情怀，完全是用中国的方式在讲述中国的故事，不但写历史，还渗透着对中国古代典籍的领悟。
　　《老生》写的是发生在陕西南部的山村的民间故事，写了一个活了100多岁的唱阴歌师唱出的悲怆之歌，是一首20世纪中国的“悲怆奏鸣曲”。他将视角对准中国20世纪近百年的历史变革，呈现国情、世情和民情，重在讲人事，并不凸显人与人之间的正面冲突，而是以个体记忆来补充历史的空白，以生命的冷暖来丰富现实的肌理。按贾平凹的说法“我吃过40年的烟，《老生》是烟熏出来的，就是想表达自己内心所想。有些事实经过几十年，好似乡下老太太讲古，一代代传下来，应该实写，因此会写具体的、真实的一些社会生活现象。”
　　书中四个不同时间、不同地点发生的故事可单独成篇。书中有的人物众多，有的就只出现在某一个故事里，如老黑、匡三、马生、戏生等。而“老生”是灵魂人物，他是在葬礼上唱丧歌的人，也是民间所谓能通阴阳之人。因为不死，所以成为了一段历史和家国命运的见证人，是一个不可或缺的精神主线，贯穿着整部小说。《老生》又一次告诉我们，真正的文学永远与现实中的痛苦和不幸联系在一起，甚至是超越不同制度，超越了人和事，完全让读者看到了人生的那种真谛。
　　与前几部作品相比，《老生》的写作动机来自于在祖坟上磕头，在小说中，引用了《山海经》的内容，在写作上做了新的探索和创新，与主体故事是灵魂相依的关系，目的就是借用它的这种思维方式，来表现中国百年历史里的“秘史秘闻”。在这部小说里，看到了贾平凹对传统文化的重视，对其借鉴并以重新生发，让这部作品成了“当代最典型的中国气派和中国风格”的作品。读这部小说，你会惊异于贾平凹对生活细节的捕捉，那么多的小故事，一个个小片段，笔法自成，随心所欲，笔力所及，皆成妙趣，用一种琐细、密实、笨拙的叙事方式，最终把当代的乡土文学带到了一个新的境地。
　　“我们既然是这些年代的人，我们也就是这些年代的品种，说那些岁月是如何的风风雨雨，道路泥泞，更说的是在风风雨雨的泥泞路上，人是走着，走过来了”。在后记中，贾平凹如是说。