来源：京华新闻网
　　8月23日，具有世界声誉的科幻大奖雨果奖在美国颁出。中国著名科幻作家刘慈欣的作品《三体》获奖，系亚洲人首次获得该奖，被业界称为中国科幻值得纪念的一天。雨果奖是“世界科幻协会”颁发的奖项，堪称科幻艺术界的诺贝尔奖，自1953年起每年在世界科幻年会上颁发。
　　从《星际穿越》，到“疑似另一个地球”，再到霍金的“穿越黑洞到另一个宇宙”的说法，人们对科幻的兴致总是很容易被点燃，即使一切都是假设。但谈到有关科幻的新闻，很少会涉及中国，甚至亚洲。因此，刘慈欣凭借科幻小说《三体》获得雨果奖，震惊的不仅是中国，而是整个亚洲。但是回头看看，这次得奖除了惊喜，也有很多因素是顺理成章的。
　　开天辟地头一回
　　四年前，中国出现了一本奇怪的书，首先它有一个奇怪的书名：《三体》。这是一部科幻小说，全书由三部组成，讲述了地球文明在宇宙中的兴衰历程，书中对人类历史、物理学、天文学、社会学、哲学、宗教都有涉及，从科幻的角度对人性进行了深入探讨。虽然科幻小说是一种在中国处于十分边缘位置的文学体裁，被认为是低幼的少儿文学，不受关注。但是《三体》在中国引发的一连串反应确实有些出人意料，首先，它在科幻圈中爆红，吸粉无数；紧接着，引起了中国各阶层的广泛关注，引发了大量讨论。对于一部科幻小说来说，这是开天辟地头一回。
　　在以在校学生为主的科幻读者圈之外，首先关注《三体》的是IT企业界，企业家们多次在论坛和其他场合谈到《三体》第二部中创造的宇宙“黑暗森林”原理，以及第三部中外星文明对太阳系降低一个空间维度的攻击，以此来类比国内互联网业界的竞争状态；接着《三体》在文学界也产生了影响，中国文学一贯以现实主义小说为主流，《三体》像一个突然闯入的怪物，让评论家们不知所措又不得不正视；不仅如此，《三体》的影响也成功渗入科技界，研究宇宙学和弦论的理论物理学家李淼专门为此写了一本书：《三体中的物理学》，开始了专业人士的挑刺之旅；在航天领域，《三体》也拥有大量忠实读者，国家空间技术研究机构甚至邀请作者进行咨询。虽然这种事情在美国可能司空见惯，但在中国却绝无仅有。
　　“硬科幻”与“软科幻”
　　刘慈欣的《三体》获得雨果奖，是亚洲人首次获得该奖。对科幻圈来说，雨果奖的意义更加特殊。如果说莫言获诺贝尔文学奖是中国文学在主流文坛被认可，那么雨果奖，就是中国在世界非主流文坛上的胜利―――它是只针对科幻领域的专门奖项。
　　科幻小说，即科学幻想小说，是一种带有科学虚构性的文学作品。科幻小说是西方近代文学的一种新体裁，它的故事情节不可能发生在现有的世界上，但它是基于人类的社会或宇宙的一种设想，以现有科技为基础的创造。说到底，科幻小说与西方的幻想小说和恐怖小说是类别不同的小说，跟巫术小说和魔幻小说更是区别甚大。一本“根正苗红”的科幻小说，需要具备两个要素。首先，科幻小说虽然以“科幻”二字打头，但究其根本还是一本小说，所以说小说是其首要要素。这一要素也决定了科幻小说的创造要符合文学发展的规律而不是科学；其次，科幻小说里必须包含科幻要素。通俗来说，就是以科学的某一个知识层面和内容构成故事。
　　在诞生的两个世纪时间里，科幻小说的定义被人不断刷新、明确，时至今日，科幻也被细分为“硬科幻”与“软科幻”两个分支。所谓的“硬科幻”，即以物理学、化学、生物学、天文学、心理学、医学等科学为基础，以严格技术推演和发展道路预测，以描写极其可能实现的新技术新发明给人类社会带来影响的科幻作品。与之对应的“软科幻”，是情节和题材集中于哲学、心理学、政治学、社会学等的科幻小说分支。其实不难区分，举个简单的例子，刘慈欣写的《三体》是实打实的“硬科幻”，而过去香港的四大才子倪匡写的卫斯里系列则是典型的“软科幻”。
　　科幻小说在中国
　　整体现状仍不容乐观
　　在当代的西方世界，科幻小说是最受人欢迎的通俗读物之一，其影响和销售量，仅次于惊险小说和侦探小说。但是在中国，一直以来，科幻小说的位置多少有些尴尬：在主流文学眼中，它是通俗文学，登不上大雅之堂，只能供大众消遣娱乐。而大众对它的了解又十分有限。它有时被误解为科普，有时被误解为儿童文学，有时被认为是胡思乱想不务正业。于是，小众、边缘诸如此类的词，便与科幻小说联系在了一起。
　　中国的科幻小说诞生于20世纪初的清朝末年，当时西方的科学技术在中国引起了广泛的好奇与向往，被认为是国家摆脱贫弱落后的希望，涌现了大量对科学技术的普及和想象，其中也包括科幻小说。戊戌变法的领袖之一，著名思想家梁启超就写过一篇名为《新中国未来记》的科幻小说，其中想象了百年后才变为现实的上海世界博览会。
　　与其他文学体裁在中国的经历一样，科幻小说在中国也一度被工具化，即服务于某一很现实的目的。在其诞生初期，就成为中国人强国梦的宣传品，在清末民初的科幻小说中，中国无一例外地成为富强先进的国家，让全世界向往和朝拜。在新中国成立后的上世纪五十年代，科幻小说则成为向大众普及科学的工具。到了上世纪八十年代，随着改革开放，西方科幻对中国科幻小说的影响逐渐显现，科幻文学开始摆脱科学普及的工具性使命，向新的方向发展。从上世纪九十年代中期至今，中国科幻小说进入新的活跃期，新时期的中国科幻小说从作家到创作理念都是全新的，与上个世纪几乎没有任何联系。
　　在《三体》出版之际，中国的科幻界正处于焦虑和压抑之中，时至今日，尽管刘慈欣大热，但是中国科幻小说的整体现状仍不容乐观。