来源：人民日报
　　博物馆、美术馆作为公共文化事业的重要组成，越来越受到社会的关注，越来越得到公众的厚爱，因此，参观人数逐年攀升。其中，据今年美国“国际主题公园及景点协会”发布的《2014全球主题公园和博物馆报告》，中国国家博物馆以763万人次的年接待量，被列为全球最受欢迎博物馆的第二名。无疑，与之相关联的很多具体工作支撑了各地博物馆、美术馆观众人数的攀升，而值得关注的国家收藏在2015年也呈现出新的气象。国家收藏与文化共享以及它们之间的关联，在2015年的践行中得到了公众的认可，成为2015年度公共文化事业的亮点。
　　代表国家的有关文物和艺术品的馆藏，是一个国家、一个城市的软实力，也是一个城市的魅力所在。中国地缘辽阔，地下文物遗存丰富，虽然分布不均匀，却在文化类型与地域特色方面有着各自的精彩。随着城市建设的大规模展开，出土文物的数量不断增加，考古发现作为博物馆收藏的主要来源，正不断扩充国家收藏。2015年，江西南昌西汉海昏侯墓出土了数以万计的文物，经过多年艰苦发掘得以面世的考古成果，也是对国家收藏的重大贡献。本年度在海外回流文物方面，国家文物局先后两次接受了法国古董藏家克里斯蒂安・戴迪安返还甘肃大堡子山流失的52件春秋时期秦国金饰片，并将其与弗朗索瓦・皮诺返还的4件金饰片一同划拨给甘肃省博物馆收藏，法国国立吉美亚洲艺术博物馆原藏大堡子山流失金器实现全部回归。今年，国家文物局还划拨美籍华人范季融、胡盈莹夫妇捐赠的9件周代青铜器给上海博物馆。如此等等都显示了继中国国家文物局划拨40万件文物给中国国家博物馆收藏之后，通过政府努力促成文物回流并交博物馆收藏，正成为各地博物馆、美术馆获得收藏的又一重要途径。
　　本年度，各地博物馆利用年度收藏经费或专项收藏经费，主动获得藏品也取得了相应的成果。虽然这种常态化的国家收藏在各地的状况不同，但整体上各地在年度经费与专项经费方面的不断增加，一定程度上缓解了博物馆收藏经费捉襟见肘的尴尬。无疑，就目前的市场状况而言，大量的民营资金涌入到文物和艺术品市场中，给国家收藏带来了竞争与压力等现实问题，可是捐赠依然是博物馆、美术馆获得收藏的重要来源。中国的美术家是基于对国家的博物馆、美术馆的依赖和信任，美术家本人或家属习惯将作品捐给国家收藏，因此，这一类收藏成为具有中国特色的国家收藏的重要组成部分。本年度中国美术馆先后获得油画家马常利捐赠的24件（套）油画、水粉、素描速写等作品，以及罗尔纯捐赠的30件油画和9件中国画作品。中国国家博物馆也获得了黄君璧、饶宗颐、萧海春、袁运甫、董继宁等先生的捐赠，还获得了杨虎城将军1933年电影纪录原片的捐赠。
　　通过组织创作为国家累积当代艺术创作的成果，也丰富了国家收藏。经过几年努力，中国国家博物馆组织创作的唐勇力巨幅工笔画《新中国诞生》（宽17米）、杨力舟和王迎春的中国画《太行铁壁》以及冯远的中国画《世纪智者》，不仅成为当代艺术的重要馆藏，还成为中央大厅的重要展品。而将由中国国家博物馆收藏的中华文明历史题材美术创作工程中的165件作品，也在今年到了定稿的关键时刻。这些具有中国特色的获得藏品的方式，在各博物馆、美术馆中都有典型的案例。
　　在文化共享方面，本年度各博物馆、美术馆将为公众服务放在了首要位置，能够抓住热点、服务公众。例如，江西省博物馆在海昏侯墓主棺还没有打开之前，以“一流考古、一流保护，一流展陈”为主旨，先期举办了专题展，吸引了大批市民排队参观，成为一时街谈巷议的话题。文化共享已经成为博物馆、美术馆的文化自觉，所以，获得的藏品不再深藏于库房之中，现在基本上都能在第一时间与公众见面。甘肃省博物馆在国家文物局划拨文物之后就举办了“秦韵――大堡子山流失文物回归特展”。中国国家博物馆也以“近藏集粹”专题展览展出了近十余年来新入藏的青铜器、佛造像、书画、陶瓷、家具、漆器、玉器等珍贵文物。还是为了文化共享，由中国博物馆协会“丝绸之路”沿线博物馆专业委员会发起、云南省博物馆主办，内蒙古博物院、广西壮族自治区博物馆、四川博物院、西藏博物馆、陕西历史博物馆、甘肃省博物馆、青海省博物馆联展的“茶马古道――八省区文物特展”，在新落成的云南省博物馆开展。展览展现了茶马古道文化遗存的独特魅力，是迄今最大规模的茶马古道文物巡回展览，它的意义是惠及联展的八省区的公众，让公众得以在自己所在的城市了解到茶马古道的历史以及各博物馆相关文物的珍藏。值得一提的是，本年度故宫博物院的“《石渠宝笈》特展”汇集了院藏的晋唐宋元至明清的283件重要书画，进一步提升了公众对中国传统书画的关注度，盛况空前。
　　像故宫博物院这样展示深藏宫中的珍贵文物为文化共享所做出的努力，像以中国国家博物馆纪念抗战胜利70周年特展为代表的运用馆藏配合时政的展览，都是年度文化共享方面的具体表现，为年度的惠民工程贡献了力量。本年度博物馆领域的文化共享，一方面打破了区域局限，如“茶马古道――八省区文物特展”通过区域间的合作，将“一带一路”的时代主题以及各博物馆、美术馆之间的合作，推向了与之相关的更宽广的领域；另一方面又打破了传统观念的束缚，以公众为中心的文化共享来促进博物馆、美术馆的展陈，不仅充分利用了馆藏资源，而且让公众更加了解馆藏，更加愿意走进博物馆和美术馆。
　　本年度中央财政进一步加大了对公共文化建设的资金投入力度，比2014年增加1.73亿元，共安排209.8亿元加快构建现代公共文化服务体系，其中有51.57亿元用于深入推进全国博物馆、美术馆等公益性文化设施向社会免费开放，提供基本的公共文化服务。而国家艺术基金资助博物馆、美术馆走出去，将重要的馆藏送到省市博物馆、美术馆，使共享的概念通过馆际之间的交流而获得具体的落实，如国家艺术基金资助项目之“走向西部――中国美术馆经典藏品西部巡展”。
　　文化共享促进了基本公共文化服务的均等化，保障了老少边穷地区群众的基本文化权益。为了文化共享，各博物馆、美术馆还加大了公共教育、宣传推广、衍生产品的开发力度，尤其是利用大数据和互联网，“将博物馆带回家”正成为一种潮流和方向。因此，官方网站、官方微博、微信公众订阅号都在文化共享方面做出了重要的努力。显然，以文化共享而促进“博物馆+”的时代变化，为博物馆、美术馆的发展带来了新的生机，而公众在博物馆、美术馆所获得的教育、审美、休闲的服务，正反映了政府在文化政策方面的具体成果。
　　（作者陈履生，为中国国家博物馆副馆长）