来源：济南日报
　　当下中美电影的一大差异，体现在影片原作和改编上。例如正在国内上映的，帮助“小李子”莱昂纳多斩获奥斯卡最佳男主角的《荒野猎人》，就是改编自美国作家迈克尔・庞克的小说《复仇》。事实上，今年获得奥斯卡奖提名的电影中，一大半都是根据严肃文学作品改编而来。
　　相比之下，国产电影编剧更擅长独立创作电影剧本，根据文学原著特别是严肃文学作品改编的电影只是很小一部分，而且近年来呈现出越来越少的趋势。国产电影为何不像好莱坞那样重视文学作品的改编呢？
　　改编自严肃文学难度大
　　不如利用IP圈钱快
　　近几年，根据严肃文学作品改编的电影越来越少，最近的只能追溯到2013年导演冯小刚以刘震云小说改编的电影《1942》，而这部电影则惨遭票房滑铁卢。在资本运作已经日渐成熟的中国电影生产线上，赚钱是电影产业的第一要务，如果某类电影不能够在票房上取得成绩，就会被投资方迅速抛弃。
　　电影最重要的表达方式是电影画面，改编一部文学作品，使之成为一部电影，必须完成从文字到影像的蜕变。特别是有一定影响力的文学作品，观众更期待电影能够呈现出文学原著的精神意蕴，对于包括编剧和导演在内的电影人来说，这是一项难度很大的工作，犹如带着镣铐的舞蹈。例如冯小刚多次表示《1942》的拍摄难度远远大于他更为叫座的那些娱乐片，例如《非诚勿扰》和《私人订制》。
　　当创作难度很高而市场接受度又较低的情况同时出现，严肃文学的电影改编也就自然而然出局了。
　　相比以严肃文学作品为底本创作电影的传统方式，国内电影市场目前更盛行的是“IP”概念。以IP作为原点拍摄电影，往往可以利用既有的影响力，融资和营销都更加方便，票房也可以得到保证。用IP圈钱，比改编一部纯文学小说要容易得多。
　　严肃文学的群众基础已经很薄弱，文化快消品充斥市场
　　中国电影界在过去相当长的一段时间，也曾经十分重视文学改编的力量，特别是第五代导演曾经格外重视在严肃文学中寻找创作灵感，而他们的成名作，也大多数都有其文学原著，例如张艺谋的《红高粱》根据诺奖得主莫言的同名小说改编，《大红灯笼高高挂》则是根据苏童小说《妻妾成群》改编，陈凯歌的电影《黄土地》则是来改编自作家珂兰的《深谷回声》。而在当下被视为经典的那些现当代文学作品，如沈从文的《边城》、古华的《芙蓉镇》、路遥的《人生》都曾经在上世纪80年代被搬上银幕。
　　上世纪八九十年代，文学曾经一度繁荣，纯文学范畴内的小说和诗歌获得广泛的社会关注。特别是80年代，被称为严肃文学的“黄金时代”，读者的追捧提升了文学期刊和文学出版物的发行量，一部文学作品甚至可以掀起整个社会的舆论热点，我们熟知的莫言、贾平凹、张炜等著名作家，都是在那个时代走上了文坛。
　　而如今，除去几份老牌文学刊物如《收获》、《当代》、《十月》等，发行量可以维持在数万份左右，其余大多数发行量只在几千册，有的甚至只有几百册，生存都难以为继。而严肃文学的出版发行也已经殊为不易，除老牌的严肃文学作家外，一般作者和年轻作家的作品很难得到出版社的力捧。
　　这种状况的产生有多重原因，其中最重要的，还是在于网络时代更加多元化的娱乐方式，人们获取知识和资讯的途径更为便捷。现代人没有那么多时间和精力去看一些专业、精深的书。自媒体的兴起也充分填充了人们的阅读时间，碎片化的文化热销品占有了更为广泛的受众。
　　中国顶尖小说家愿投入剧本创作的比较少
　　中国电影缺少好莱坞对于严肃文学改编的热情，还有一个原因在于顶尖的文学家投入剧本创作的比较少。大多数的剧本来自于专业电影编剧，而非小说家手笔，小说的严肃文学血液无法直接输入到电影剧本中。其中原因，一方面由于创作传统，另一方面则受制于资本控制。
　　好莱坞根据文学作品改编小说的传统一直延续至今。今年奥斯卡获奖及提名作品中，除《荒野猎人》之外，斩获最佳女主角的《房间》是根据爱尔兰作家爱玛多诺霍的同名小说改编。
　　在西方，剧本的地位不亚于小说，许多小说家在写作小说之外，也重视剧本的写作。例如俄罗斯短篇小说作家契诃夫、英国作家王尔德和剧作家萧伯。好莱坞电影工业延续了这一传统，例如人们熟知的经典电影《教父》，其小说原著和电影剧本均出自通俗作家马里奥・普佐。而在中国的当下影视环境中，非但根据严肃文学作品改编的电影不多，能够创作电影剧本的顶尖小说家也凤毛麟角。
　　除了小说家的创作意愿之外，这里还有资本运作在发生作用。今天的中国电影市场，票房数字被不断刷新，其吸金能力已经十分强大，资本的涌入深刻影响着电影工业的方向，以盈利为目的的资本更需要能够短时期内吸金的电影工业产品，而并不在乎一部电影能否成为流芳百世的艺术品。而顶尖小说作家更擅长于个人化的创作方式，特别是改编自己的小说，妥协于市场和投资人的意愿是比较低的。
　　其实电影的问题，归根到底是阅读的问题。举凡全民阅读率高的国家，严肃文学改编影视一定不会少。即使跟咱们自己比，在年轻人为文学名著、诗歌如痴如醉的1980年代，也是文学改编影视最繁盛的年代。所以只谈国产电影文学性差，意义不大。什么时候“读书有用论”全面取代“读书无用论”，年轻人真正发自内心想读书的时候，这个现象自然就消失了。