来源：河南日报
　　在最近的第十届作家榜子榜单“网络作家榜”上，唐家三少以11000万年度版税位列第一，位列榜尾的鱼人二代也有1000万年度版税收入。随着《何以笙箫默》、《锦绣未央》等“IP”影视剧的热播，作为原著作者的网络写手一下子成了高收入群体。但媒体的调查显示，网络写手的收入呈现出了严重的两极分化，“高的一个月可达几十万，低者则一分钱都拿不到”。“网络作家榜”上演绎的“造富神话”，给人一种网络文学扬眉吐气的感觉。但是，在金字塔尖上的网络作家动辄千万级别的收入背后，是绝大多数网络写手们宅于蜗居之地，夜以继日地码字，却难以养家糊口的现实。当初网络文学以反精英化的草根姿态登场，而今“网络作家榜”上大神“霸位”，似有重回精英垄断的架势。
　　正如有学者所言，网络文学最大的功德，是它“恢复了千千万万普通人的阅读和写作梦”。与传统文学的精英化、个人化写作不同，网络文学具有明显的大众化、草根化倾向，网络写手们整天琢磨的就是如何写出那种名叫“爽文”的“爆款”作品，以吸引更多的读者。换句话说，以读者为本位的网络文学，打破了精英写作的垄断状态，掀起了一个大众写作的热潮。
　　不过，今天的网络文学却日益流露出精英化的端倪。比如，网络文学作家收入呈倒金字塔状，最顶层地占据了90%的资源；再如“推文大V”、“老白”在网络文学评价中一言九鼎；最显眼的是，唐家三少已经四度蝉联网络作家富豪榜冠军。种种迹象表明，网络文学内部正在进行“精英再造”，甚至是精英秩序的重新固化，从而背离了其“本性”。如果到头来网络文学成就的只是个别“作家富豪”，或者说落入了一种“精英通吃”的窠臼，似乎也不是什么幸事。（薛世君）