2017年6月15日至16日，北京作家协会在白洋淀召开网络文学写作新状态座谈会，唐家三少、蝴蝶兰、公子衍、源子夫等40多位网络文学作家参加。

　　5月17日，在杭州白马湖畔举行的“首届中国网络文学周”是全国第一个面向网络作家的节日。

　　“我觉得，这是有史以来网文圈顶尖‘大神们’聚集最齐的一次，这次大概有300多位大神。”夜神翼说。有粉丝戏言，在场作家的每年版税总额大概会超过3亿。夜神翼(本名陈杰)是网络文学作家，也是四川省作家协会主席团成员、四川省网络作家协会副主席。

　　短短一周，夜神翼从济南到杭州，再到北京，辗转三个城市，受邀参加了三场网络文学活动。接连的奔波，让她觉得身体有些吃不消，于是她放弃了接下来的颁奖典礼，返回了家乡成都。这场颁奖典礼在杭州，典礼上，她被评选为网络作家“百强大神”。

　　“从2015年IP兴起，(网络文学相关的)活动就多了起来。去年和今年活动是最多的。”夜神翼告诉法治周末记者，“去年我参加了很多活动，每个月都会受邀去一些比较大型的活动，但还是推掉了一些小型的活动，因为太频繁了会影响创作。”

　　夜神翼是一名被网友称为“大神级”的网络文学作家。如今她全职从事网络写作。回到家后，5月20日，她发表了朋友圈，“安安心心地码字，舒适自在地陪伴家人，就是美好的生活”！

　　如果将时间拨回到20年前，1998年5月20日这天，水利工程专业的在读博士痞子蔡(本名蔡智恒)还没有完成他的第一部小说《第一次的亲密接触》在BBS上的连载。他可能无法预料到马上这本书要带来的全球华文地区痞子蔡热潮，他更加无法预料这本书将点燃网络文学的星星之火。

　　根据媒体2014年的报道，“说到网络小说今天的繁盛，蔡智恒说自己当时‘难以想象’。他说，网络小说刚出现时，很多人甚至不把它当‘文学’，当然现在还是有人不把它当文学。没想到网络文学迅速燎原，改变出版和写作生态。”

　　不仅如此，20年间，伴随着泛娱乐产业的发展崛起，网络文学已经渗入了我们社会生活的方方面面。中国网络文学以其巨大的体量、丰富且充满想象力的原创内容以及多元的类型，成为了一种新的中国文化现象。

　　网络文学作家进入主流

　　“中国网络文学已经成为与美国好莱坞电影、日本动漫、韩国电视剧并称的‘世界四大文化现象’。”全国政协委员、网络文学作家张威(笔名唐家三少)在参加2018年“共青团中央与全国人大代表、全国政协委员面对面”活动时表示。

　　“虽然我们的网络文学没有另外三个文化现象发展的那么好，也没有他们历史久远，但是我们的网络文学却是唯一一个以原创内容生产的样态出现的。无论是好莱坞，还是韩剧或者日本动漫，它们的发展都要依托原创的内容，而我们就是做内容原创的。”张威说。

　　稍稍有些了解网络文学的人应该都曾听过唐家三少，《斗罗大陆》《光之子》等多部网络小说作品均出自他之手。今年1月，在阅文超级IP风云盛典(2017)上，身为80后的唐家三少以1.1亿元的版税位居作家富豪榜第一位。而这位2017年收入第一的网络作家的背后，是他96个月5000多天从不停止更新的坚持和勤奋。

　　2016年年底，唐家三少当选中国作协主席团委员。2017年年底，中国网络作家村在浙江杭州白马湖挂牌，唐家三少任“村长”。这是全国第一个网络作家村。成立不到半年时间，唐家三少、酒徒、天蚕土豆等50多位知名网络作家相继进驻作家村。

　　其实，除了唐家三少，近两年，越来越多的网络文学作家进入主流。已有8位网络作家成为中国作协全国委员会委员，2018年全国两会期间，还有多名网络作家当选各省、市人大代表或政协委员。

　　在杭州举办的网络文学周开幕式上，中国作协首次发布《中国网络文学蓝皮书(2017)》披露数据显示：截至2017年12月，网络文学用户3.78亿，手机网络文学用户3.44亿。全国网络文学创作队伍约1400万人。

　　蓝皮书认为，2017年是中国网络文学多元化发展的重要拐点。与此同时，我国网络文学的相关衍生产业也有了丰厚的积累。而现实题材作品大量涌现，成为2017年度中国网络文学创作一大亮点。

　　“85后”的云飞(化名)可以说是一名资深网络文学读者，从2003年至今的15年，他几乎每天都要阅读网络小说，开始的时候是阅读盗版网络小说书籍，现在是直接在手机上阅读。15年来，他读过的网络小说已经过千本。

　　“现在好的网络小说并不算多，套路化、同质化很严重。很多小说都是看了开头我就猜到了之后的套路。”云飞对法治周末记者说，“但是没办法，看网络小说对我来说已经成为一种习惯，就像吃饭、睡觉、呼吸一样自然。”

　　“遇到脑洞很开，故事离奇，逻辑严密的网络小说我会很珍惜。现在有两本这样的小说，我每天都在‘追更’。”云飞说。

　　蓝皮书中还写到，网络文学创作群体不断扩大，作家群体呈现年轻化的趋势。

　　根据阅文集团2016年的相关数据显示，阅文集团最年轻的网文大神是1998年出生。新增作家中30岁以下者占78%。日销售过万元作家中，“90后”占据60%。2016年，“90后”活跃作家增幅超过50%。

　　1998年，中国网络文学才刚刚有了一个起点。从当年3月22日起，历经两个月零7天共40集的连载，痞子蔡的《第一次的亲密接触》全然展现在读者眼前。

　　一年后，知识出版社出版了这本书的纸质版。当时这本书因其随性的风格，放松通俗的表达以及对青春感情的表达，一度被认为是“非主流”，甚至因为其题目“亲密接触”，被一些家长、老师列为“禁书”。

　　然而，正是这本“禁书”迅速掀起了网络文学的燎原之火。

　　网络文学是大众的文学。网络文学作家蛇发优雅(系笔名)告诉法治周末记者他自己的写作体会，不似传统文学需要严格讲究遣词造句，最重要的在于情节和故事是否扣人心弦、引人入胜；而且创作网络文学门槛低。

　　说到网络文学的兴起，不得不提一家中文原创文学网站——“榕树下”。1997年12月25日，美籍华人朱威廉在以1240万美元的价格卖掉自己的广告公司之后，创立了一个名为“榕树下”的个人主页。

　　回想创办“榕树下”的初衷，朱威廉明确表示：“我做的不是一个纯粹的文学网站。”“榕树下”倡导“生活、感受、随想”。朱威廉想让平凡人执起笔来，在书写生活、抒发情怀的同时，也能传达人文精神，传达力量。

　　“榕树下”设置了投稿链接，创作者们第一次拥有了新的创作平台，而普通人通过这个平台也可以成为创作者。文章不需要通过传统纸质媒体如报纸、期刊、出版社的审核而发表，只需投稿发表在BBS、文学网站上。与此同时，读者也增加了互联网的阅读渠道。

　　“榕树下”网站曾独家刊载癌症患者陆幼青《死亡日记》、艾滋病人黎家明的《艾滋手记》，在当时引发了整个社会对人生价值的深层思索。

　　彼时，像韩寒、安妮宝贝、郭敬明、慕容雪村、宁财神等一帮极富个性色彩的网络文学作家都曾出自于这里。而“榕树下”也一度成为文学青年寄托写作梦想的家园。

　　此后，伴随着上网人群的不断增大，网络文学网站也如雨后春笋。1999年，红袖添香网站成立；2000年，幻剑书盟成立；2002年，起点中文网成立；2003年，晋江文学城成立……

　　诚然，在这个时期，网络文学作家们的“出路”仍然是在传统出版业。这个时期网络文学仍是免费阅读，专职从事网络写作，基本不会有什么收入。于是，许多在网络上积累了人气的作者开始转向杂志连载作品，也有一些作品直接出版成纸质书籍，今何在创作的《悟空传》、萧鼎的《诛仙》都是彼时的作品。

　　在2014年一篇对蔡智恒的报道中，他说自己发现，自从出版社开始出网络小说后，网络小说就变了。很多写手都会想尽办法吸引读者或出版社注意他的作品，以达到出书的目的。

　　“在出版社的商业机制还没进入网络前，网络写手的创作动机很单纯，几乎全是抒发心情的作品。现在写手的心态变了，网络小说的样貌因而改变。”蔡智恒说，“很多网站也有了收费的途径，有些网络写手的收入甚至会非常高，这在当初是很难想象的。”

　　网络文学2.0：

　　走上了产业化之路

　　当然，彼时除了转去出版业的作者，还有大量的作者放弃了创作，越来越多的作者流失掉了。

　　2003年10月，起点中文网首次尝试VIP收费制度：读者上网看电子版得按章节付费，每阅读千字收费两分。初期起点不分成，读者交两分，作者就收两分。出乎人们意料的是，启动收费制度的第一个月，一名起点作者拿到了上千元稿费，这在当时已是相当不错的收入；不到一年，起点开始出现百万年薪的作者……

　　尽管受阅读习惯和付费方式不变的影响，彼时付费用户并没有很多。但自此起，网络文学缓步走上了产业化之路。

　　现任阅文集团副总裁兼副总编辑侯庆辰介绍，2005年，起点全年发放的作者酬劳超过1000万元。

　　夜神翼告诉法治周末记者，根据她直观的感觉，网络文学发展初期，这个行业中更多的是凭着兴趣爱好在网上写作的人。2005年以后，网络文学的发展越来越快，慢慢地随着付费阅读模式的普及，尤其是到2007年前后，越来越多人有了移动手机，手机支付可以直接从话费里扣，扩大了付费读者人群的数量。

　　“到了2011年，我的一部小说《百日契约》在中国移动手机客户端上推广，这部小说的点击率当时在一亿七千多万次，我记得有段时间推广最好的时候一天就卖了3万元人民币。现在一天卖3万元可能不算什么，但在当时，这是一笔不小的数字。”夜神翼说，这充分说明，网络文学的市场是越来越大了。

　　于是，在这个阶段，除了各大网络文学网站纷纷尝试商业化，也吸引了大批文学爱好者进入了网络文学领域。

　　法治周末记者采访了夜神翼、蛇发优雅、崔书馨三位网络文学作家，他们都是在这个阶段相继进入网络文学行业，并在这个阶段成长起来。至今，除了夜神翼是全职作家外，蛇发优雅和崔书馨都是兼职作家。记者发现，他们写作的文章类型不同，唯一相同的是，他们对于文学创作的兴趣和热爱。无论收入多少，至今，他们对于写作都没有放弃。

　　在这个阶段，不同类型的文学也是层出不穷，写作手法也日趋专业化或同质化，玄幻、仙侠、都市、现实、游戏、历史等都是网络文学的分类。

　　作为一个资深读者，云飞对网络小说有一些不满意，读网络文学读得多了，自然可以看出一些同类型文章的套路，有些文章同质化严重，洗稿很明显，读起来很没劲。

　　“还有，因为是按字数收费，一些网络文学作品太长，并且越写越长，总是不结尾。”云飞说，“《凡人修仙传》就是一部很长的作品，更了有大约7年，我曾放弃了3次。”

　　有网友在“凡人修仙传吧”的百度贴吧里感慨，“《凡人修仙传》太长了，能够想到的，任何类型的剧情，都用光了。再写下去，只能够是重复以前出现过的剧情。所以还继续写下去，思路自然就枯竭了”。

　　但是，也是在这个阶段，网络文学领域诞生了一些真正的大神，唐家三少、天蚕土豆、南派三叔等。

　　网络文学3.0：

　　撬动千亿级泛娱乐市场

　　自2015年开始，文化产业迎来IP热。网络文学作为IP的源头，带动着千亿级泛娱乐市场孵化发展。

　　IP，即知识产权(Intellectual Property)，网络文学以其拥有海量的原创作品，拥有更广泛的忠实粉丝受众，被认为是IP的源头。《盗墓笔记》《琅琊榜》《欢乐颂》《战狼》等大小荧幕热映影视都是源自网络文学的改编。

　　2015年6月至9月，由网络文学改编制作的影视剧《花千骨》的网络播放量超200亿次，创中国电视剧之最；平均收视率2.66，创电视周播剧之最；最重要的是，手游月流水两亿元人民币，创影视剧衍生产业收入之最。据不完全统计显示，《花千骨》所衍生出的电视剧、游戏等版权产值，已经超过20亿元。

　　中南大学文学院教授欧阳友权认为，优质网络文学IP(原指知识产权)作为内容生态圈的源头，打通内容的生产、孵化、运营、分发的各个环节，将网络文学业与影视业、游戏业、动漫业、出版业链接起来形成产业链闭环。一个基于网络文学IP的，多元协同合作、有机共赢的产业生态圈已经形成。

　　2016年，阅文集团整合了起点中文网、云起书院、红袖添香、榕树下、晋江文学城、潇湘书院等网络文学网站，占到了目前市场上的最大份额。

　　2017年年底，阅文集团在港上市。根据阅文集团公布数据，截至2017年12月31日止实现收入40.95亿元人民币，同比增长60.2%；毛利20.75亿元，同比增加96.8%；公司权益持有人应占盈利5.56亿元，同比大涨1416%；公司权益持有人应占经调整盈利7.22亿元，同比大涨746.7%；每股基本盈利0.74元。

　　与此同时，掌阅文学、百度文学、阿里文学等也成为网络文学市场中的“诸强”，市场普遍认为，网文产业一超多强的格局已经形成。

　　伴随着IP热，网络文学盗版问题似乎也迎来了被清算解决的时机，王军(化名)兼具网络文学的资深读者和版权领域研究人员的身份，他告诉法治周末记者，这是一次自下而上的整改。

　　打造IP才是根本

　　尽管已经读了十几年，云飞仍然不愿意“付费阅读”，当通过免费试读在网络文学网站上找到合口味的作品时，他通常会搜索看看是否有盗版资源直接阅读。“通常情况下是有的。”云飞说。

　　根据2016年年初，艾瑞咨询发布的《中国网络文学版权保护白皮书》显示，2014年盗版网络文学如果全部按照正版计价，PC端付费阅读收入损失达43.2亿元，移动端付费阅读收入损失达34.5亿元，衍生产品产值损失21.8亿元，行业损失近100亿元。

　　然而，伴随着网络文学的IP热，网络文学改编的影视剧、游戏的大热，网络文学本身似乎势头削弱。行业内人士普遍看到，近些年，网络文学大多是在吃以前的“老本”，如今改编的IP作品多为十年前的精品作品。

　　夜神翼和崔书馨也看到了这一点。

　　“原来我们最看重的是订阅榜的排名，但现在我们已经不太看重这些东西了。”夜神翼说，“现在我们更重视的是网络文学的IP改编价值。”

　　崔书馨也早就看到了这一点。文学作品IP的可能性最多，可以改编成电视剧、漫画、短视频、电影、游戏等衍生都有可能。创作更长久的、多面的、极具个人代表性的作品，打造IP才是根本。

　　崔书馨在近几年也有一些新的尝试，“2015年我在韩寒的‘ONE一个’APP上写悬疑小说。2016年新媒体越来越火，有些职场类平台约稿，写起来也很有趣。还会创作一些短篇剧本，之前有个短剧本被歌手赵雷选作MV剧本，我很意外，也很开心。现在的机会真的比以前更多了，所以要积累多一些技能，多做尝试”。

　　中国文联主席、中国作协主席铁凝在首届网络文学周上表示，中国网络文学在短短20年时间里迅猛发展，成为中国社会主义文学充满活力的组成部分。

　　她提醒说：“网络文学不应该是金钱的文学，优秀网络文学作家的价值也不应该用金钱的多少来判定。要更加深刻地认识文学与时代、与人民、与中华民族伟大复兴事业息息相关的联系，把社会价值、社会效益放在首位，这是中国网络文学继续繁荣发展的根本前提。”