前几天有个人拿着一个启功先生的草稿纸手札来问我 启功先生的书法怎么样，能不能从这个纸张里看出启功先生的硬笔书法如何?

　　一般来说并不能从这样的草稿纸上看出其书法水平怎么样，尤其是涉及到启功先生得硬笔书法怎么样这个问题。

　　但是确实有资料显示，启功先生的硬笔书法也相当不错。

　　其实不管怎么说，一个大书法家，只要把毛笔书法写好了，硬笔书法再烂再差，也坏不到哪里去。

　　因为硬笔书法的好坏程度在很大程度上都是取决于他们软笔书法的基础。

　　硬笔和软笔其实是两个双胞胎兄弟，共有一个祖先，在很多东西上都是相通的。

　　比如，现代硬笔书坛上活跃的田英章和庞中华，有些人诟病庞中华的字俗，难看。虽然这个说法有待商榷，并不能盲目赞同，但是这不能不和其软笔书法的基础相联系起来。

　　相反的，田英章楷书基本功很扎实，下的死功夫也很多，软笔书法很好，所以你看他写硬笔，自然就有软笔书法的味道。

　　当然，看硬笔书法，不能仅仅看一个人软笔怎么样，还要看这个人的学识修养高不高。

　　就算我们看启功先生随手写的草稿纸，但是一样可以感受到大家的学者风范。

　　且不说启功先生在学术、涵养上的造诣和受人敬仰的高度，单就从这个字迹来看，也是写的非常潇洒自如，笔画简略得当，而且通篇书写不拘束，非常自由。

　　而好的书法，往往是无意于佳乃佳。比如颜真卿的祭侄稿，王羲之的兰亭序、十七帖等，都是自然而然的产物，都是展现了书法家自然率真的一面。

　　当然，我在这里说王羲之和颜真卿，并不是说把他们和启功先生相提并论，也绝无让他们一比高下的意思，我想孰强孰弱不用言说，只是阐明这个道理。