来源：腾讯文化
　　8月26日，“中外大作家与儿童文学新力量”交流会在北京国际图书博览会作家交流区举办。中、墨两国儿童文学的领军人物以及中国新人作家针对儿童文学创作、新人培养等问题展开了深入的讨论。
　　中国著名儿童文学作家曹文轩谈到，现在很多儿童文学新人作家很多偏爱奇幻、幻想类作品，但是当我们在追求“想象力”的同时，更不能忘记“记忆力”，某种程度上来说，关于过去和历史的记忆的现实主义写作更为重要。
　　那么曹文轩等作家是如何创作儿童文学作品？又是如何看待中国儿童文学的现状呢？
　　以下为嘉宾发言精选：
　　要“变法”也要“万变不离其宗”
　　曹文轩：我写过《草房子》、《青铜葵花》，现在我写了与《草房子》大相径庭的作品《火印》。当有人看到这部作品的时候，肯定会联想到一个词，突破。其实一个作家，总会想到这个词，他不愿意永远停留在一个点上。这就是所谓的“变法”。
　　一个作家在他的写作经历中，如果“变法”这个词不经常在他脑中闪现的话，他的写作很快就会枯竭。但他同时还要想到一个成语，“万变不离其宗”。也就是说，怎么变，都不能变得让别人不认识。你必须永远是你。
　　《火印》的美学追求，基本上与我之前的所有作品如出一辙。我的写作永远建立在三大基石之上：道义、审美、悲悯。这是我全部文字大厦的基石。
　　几个月前，我重读一本老书，欧文斯基的《梵高传》。里面有一份材料，我永远会记住，那是说梵高的弟弟，把梵高带到了巴黎。当时的巴黎，是印象派最鼎盛的时候。梵高完全被印象画派迷住了，失去了自己。他勤奋地创作。但他弟弟看到作品后忧心忡忡。因为他看到这些画的背后，全是别的作家的影子。终于弟弟憋不住了，问梵高：那些画的作者是谁？梵高说：那还用说吗？文森特・梵高。弟弟对哥哥说，你能肯定这不是莫奈吗？他把梵高的画一幅幅放在桌子上，问，你画这幅画的头天晚上，是不是和谁谁谁在一起？
　　我们这些作家都没有这样一个好弟弟，我们只能提醒自己，你永远是你自己。所以，《火印》出来以后，受到了很多好评，但我最喜欢的一个评价是：《火印》，是曹文轩的作品。我认为这是所有评价中最高的评价。
　　世界对中国儿童文学还不够了解
　　曹文轩：我们对世界儿童文学的了解，可以说，非常了解。但是世界对中国儿童文学的了解，可以说并不十分了解。主要的原因还是在我们。我们的大门长时间是关闭的，世界在这个大门口走来走去，走来走去，这个大门一直关着，所以他们以为这个大门不会打开了。久而久之，世界就把这个国家忘记了。现在这个大门打开了，彻底打开，但是世界再从这个门口进入，是有一定时间的。走进门看里面的风景，更需要有一个过程。
　　中国的儿童文学，是世界的儿童文学。中国人要感谢一个人，莫言。这多多少少表现了这个国家的文学水准，这个水准就是国际水准。中国儿童文学是整个中国文学的一部分。它始终与中国************并驾齐驱。但遗憾的是，中国的儿童文学，还不被世界特别了解。今天就是一个很好的机会，中国要感谢第一批从我们大门口经过的人。我们希望，你们能把你们看到的风景告诉其他的外国朋友。我们要向世界传达一个信息，这个大门永远永远不会关上了，这个大门里面有无边的文学风景。
　　儿童文学也可以感动成年人
　　史雷：我在2008年以前，仅仅是一位文学爱好者，当时我38岁。38岁以前，我是一位北京文化的爱好者。38岁的时候，一个偶然的机会，我阅读了曹文轩先生的《草房子》。这部作品深深地打动了我，这里面有一个人物，秃鹤，简直就是我小学、初中同学的影子。当天晚上，我流着眼泪把这部作品读完了。
　　从那以后，我就决定从事儿童文学创作，原来儿童文学还能打动成人，原来还可以那么写。我用了几年的时间，阅读了曹文轩老师的所有作品。我认识到，一个作家只有写自己熟悉的事，才能打动人。我最熟悉的是北京，还有我童年的生活。我觉得要写北京、反映北京厚重的历史背景，必须用长篇小说。但是一开始，我驾驭不了长篇，经过3时间的短篇小说“练习”，我决定从2010年开始长篇小说创作。
　　恰好，当时我在阅读《北京通史》第九卷民国卷的时候，发现里面的统计数据，大量采用了日本人的统计数据。里面记载了1937、1937年日本运输出的大量的棉纱、土布的数据。这些战略物资的统计数据，居然来自我们的对手，这不得不让人震惊。所以我们决定以民国为背景，写一部战争小说。
　　我的父亲是一名军人，我因为一场没有爆发的战争而远离我的父母。所以我查阅了大量的历史资料，也走访了当年经历过战争的老人。我含着眼泪，从开始的第一个字，写到最后一个字。他可以说，有一点我的自传的意思。《将军胡同》的主人公是大宝，这也是我的小名。