在世界文坛，非虚构写作举足轻重。新世纪以来，先后有奈保尔、帕慕克、赫塔·穆勒、阿列克谢耶维奇等以非虚构写作见长获得诺贝尔文学奖。奈保尔认为，21世纪则是非虚构写作的世纪，他要通过写实为人类书写记忆的权利而战。真实，是文学最基本的价值判断，疏离公众生活、社会问题的文学创作远不如真实生活更能激发公众的想象力，如果因为特殊的原因无法掌握第一手资料，通过采访尽可能的还原事件本身，尽可能的接近真相就难能可贵。

　　雪域高原的壮阔与南中国海的浩瀚，被一条顽强的河流牵连起来，它就是大湄公河。

　　小说《大湄公河》的开头对澜沧江自然环境的描述好像电视解说词，有一气呵成之美，感觉眼前一亮。作者不惜笔墨，抡圆对文化背景解读，抽丝剥茧般地探索案件的来由，由强大的背景铺垫最后回归到写人，写人性，极具震撼力。

　　“踏上中南半岛的澜沧江，将缅甸的掸邦高原、老挝西北部的山地、泰国北部的台地切开，于绵延起伏的两岸间穿行。河道或宽或窄，平阔时漫漶不惊，逼仄时飞流激荡，白浪淘击着礁石。过了臭名昭着的金三角，行至老挝下寮的柬老边境后，在‘乱石穿空，惊涛拍岸’的礁丛中纵身一跃，抛下波澜壮阔的‘孔瀑布’，然后直奔越南的九龙江平原，在那里分成9条汊道，如9条龙扑向大海。在九龙江平原上，留下滚滚稻浪与缕缕果香，也留下华人生生不息的足迹。”这段文字，让读者不仅仅是在用眼睛感受澜沧江的景色，而是让读者用耳朵倾听澜沧江的气势。

　　湄公河惨案大部分人是都熟悉的，而两位作者绕到案件的背后，用客观中立，不温不火的叙述，还原了遇难船员临终前的思想和行为，情节与对话描写得细微、真实、深刻，把13条罹难的生命复活了，这是作者对文学创作的把握，也是作者对人性深处的挖掘。让读者有亲临其境、感同身受之痛，掩卷不能释怀。这是一部成功的非虚构小说。

　　案件小说最大特点是扣人心弦。陀思妥耶夫斯基的《罪与罚》让人物处在无法解脱的矛盾之中，将主人公赤裸裸的内心世界剖开了让人看，有震撼心灵之感，但读后有些许遗憾，毕竟不是真实事件。后来读卡波特的《冷血》，这部具有深刻社会意义的作品深深打动了我，贝利曾经受尽虐待，也曾有过梦想，然而命运不济，希望一次次破灭，最终流落街头，成了人们眼中十恶不赦的杀人犯。他性格孤僻，狂暴，在杀死柯勒特一家四口人时毫无人性。《冷血》是根据真实案件写的，作品对读者心灵的冲击要超过《罪与罚》。

　　中国从来都不缺少优秀的文学创作者，也从来就不缺少创作元素。缺少得是以平常心态记录和呈现历史的大师。在这个浮躁、逐利的，以权宜之计生存模式的文坛上。无论你是学界泰斗，还是终日忙碌农民、工人，或是白领丽人，只要你愿意拿起笔来，记录和呈现一切现实的历史元素，你就是一个历史的参与者和历史的记录者，就是一个非虚构文学的创作者。但是，切忌不是简单的还原。

　　黄风、籍满田是两位有着深刻思想的作家，他们深谙这一点，他们如果简单还原湄公河惨案，估计用不了多长时间，但他们历时四年才写完《大湄公河》，主要是不满足于对事件浮浅的陈述，而是把遇害船员生前的“景象”，紧扣各自的生活与个性加以合情合理的想象，把握住笔触的深浅和火候，将读者带入生动又痛苦的叙述当中，观醒自我，反观他人，通过对自我的观触及人性的深浅，揭示人生的真谛。黄风、籍满田在雕琢一件艺术品，细心考据资料，精心打磨文字，悉心构造场景，生产出一个不可复制的文本。

　　地球上每天都在发生许多重大事件，随着时间的推移，渐进性地通过史料去除原有观念对真相的遮蔽，还原真相的同时加深了公众对社会现实的理解。当下，非虚构写作大肆流行，往往以歌颂居多，揭露事件真相，关注现实世界的好作品并不多。《大湄公河》既有真实性，又有文学性，采用一种创新的叙事模式，生成了一种具有“中间性”的新的叙事方式，模糊了小说（虚构）与纪实之间的界限，扩大了纪实文学的“疆界”。黄风、籍满田用自己的眼睛看湄公河惨案，以采访材料为依据，在史料展示、探析中所体现的现实关怀的坚实、深刻，对人和事的把握精准到位，创造了一种全景式的还原细节的独特写作手法，是一部不可多得的佳作，也是非虚构文本的一次创新。