《韩东论》是我国第一部系统研究韩东及其文艺活动的学术专著。卷首有《前言》，综论韩东及其文艺实践；卷末有《韩东文学年表简编》，按时间顺序详尽梳理韩东文学创作情况。主体部分由四编十二章组成，分别从“文学活动论”“诗歌论”“小说论”“散文和电影论”对韩东及其文艺实践，做出了全面、充分、详尽解读。其中许多观点的提出，以及相关研究领域的开拓，在目前韩东研究界都尚属首次。

　　该著以对作品（文本）的解读为中心，以外部研究为辅助，不仅对韩东这样一位“新时期文学”孕育的作家做全面、系统研究，还对与韩东密切关联的“新时期文学”“1990年代文学”“新世纪文学”的标志性事件、特征及得失做学理性总结，从而为中国当代文学创作与研究提供了有益经验。本文摘自《韩东论》的《前言》章节，经出版社授权发布。

　　韩东的艺术世界丰富而驳杂　　“诗到语言为止”

　　韩东在1980年代前期的出场、快速扬名，并以其诗歌写作奠定文学史地位，既是“新时期文学”内在律强力规约与自动筛选的必然产物，也是天时（社会文化的大变革）、地利（深处西安、南京等中国文化中心，拥有便利的诗歌发表渠道）、人和（作家本人的文学天赋，哲学功底，对语言的敏感，以及对时代的聪敏体悟等等）共同发力的结果。

　　这位1978年考入山东大学哲学系的大学生较早接触北岛及《今天》并深受其影响，既而开始诗歌创作，发表了不少带有“今天派”风格的作品。这些诗歌虽大都为模仿之作，也不乏空洞，但一经在《青春》杂志上发表，便在大学生群体中产生一定影响。因为那时能够在正规刊物上发表诗歌者尚寥寥无几，韩东因其哥哥李潮（时任《青春》编辑）而占得了优先发表作品的先机。但他真正给诗坛带来“地震”式影响力的，则是创作于1983年前后的以《有关大雁塔》《你见过大海》为代表的一组口语诗，以及顺势提出的“诗到语言为止”创作理念。

　　待1985年之后，他创作了大量的以日常性、口语化、个人化为主要特征的诗作，则正式奠定了其在第三代诗人群中的重要地位。虽然在1980年代后半期标举知识分子精神的诗歌写作也活力正健，但毫无疑问，以反英雄、反传统、反崇高、反等级，要求回归语言与个体的“第三代诗人”的写作，也一样进入文学现场的核心地带。一边是高扬西式人文精神的知识分子写作，一边是韩东们归入日常与个体的身心表达，作为1980年代两个虽偶有交锋但终归按照各自道路正常发展的流派，都对“新时期文学”的发展贡献了崭新经验与美学范式，但从后来的文学发展态势看，后者的文学实践对后世的影响更大。

　　不仅以马原、洪峰、余华、莫言、苏童为代表的当红作家创作的所谓“先锋小说”在其风格与精神谱系上直接继承了“韩东们”的部分经验（比如，“纯文学”、去政治化、语言本体等等），而且进入1990年代后以韩东、朱文、李冯、徐坤为代表的新生代小说家所从事的回归感性、肉体与日常的写作在其精神渊源、美学实践方面更是与之一脉相承。因此，韩东在1980年代的诗学理念、诗歌创作、出场方式，以及对推进“新时期文学”创生与发展所做的重要贡献、所起到的重要作用，都是不可抹杀的。

　　五种艺术形式间来回调换

　　韩东是新时期以来不多见的横跨多时期、多领域、多文类写作，并取得突出成绩的多面手。目前，韩东的文艺创作涉及诗歌、小说、散文、电影、话剧等领域。他经常在这五种艺术形式间来回调换，互审互视，自成一体，且成就卓然。首先，作为当代杰出诗人的代表，韩东不仅是“新时期文学”的引领者、创建者，也是自1990年代以来三十多年间新诗写作群体中最具持续力、最具诗学品质、写作最接近母语本体的代表诗人之一，其四十年不间断的诗歌创作历程，以及围绕汉语与诗歌之间的本体关系所做的一系列理论探索与实践，都值得学界予以全面、系统的研究。

　　其次，作为当代优秀小说家的代表，他在短篇、中篇、长篇创作领域中的接续发力，不仅以其知青小说和情爱小说的持续创作拓展了当代小说的经验领域，并在质量和数量上确证了其在当代小说界中的地位和影响力，还以其对小说智性品质的经营、关系诗学的建构、新式叙述语式的实践，以及对小说本体的理论探索（韩东称之为“虚构小说”），大大提高了当代汉语小说的品位与档次。再次，作为当代电影界的新锐导演、演员、编剧，他以“做作品”的理念所执导、饰演和编剧的电影作品，不仅为当代电影注入了诗人气质和异质要素，从而对丰富当代中国电影样态，刷新观众观影体验，也为“作家电影”在中国电影界的发展提供了珍贵的艺术经验。

　　最后，韩东在散文和剧本写作方面也大有可观。他将日常性、论辩性、哲理性引入散文，特别注重对理与智层面的开掘、表达，从而大大提高了散文写作的内在品格；他对学术体、文论体、随笔体、对话体、日记体、箴言体的多体实践，亦丰富了当代散文写作的文体形态；他对反抒情、冷幽默、代偿性、劝诫性等修辞向度的实践，也显示了其在当代散文创作中的别样风景。近年来，他陆续将自己的小说改编成电影、舞台剧，他又尝试话剧创作，其在小说、电影、话剧界的跨体实践或曰实验，作为一个典范个案，也值得细加研究。总之，韩东出入于各种艺术领域，以自创的文艺理论为指导，以诗为经，以小说为纬，以散文为视界，以电影和剧本写作为补充，建构起了一个立体的、丰富而驳杂的、万花筒般的艺术世界。