我是追着月亮来的。

　　车子从长沙城里钻出来，就一路往北开。过了湘江大桥，我回头望了一眼，城里那片亮晃晃的灯火慢慢缩成了一小团，最后彻底消失在夜色里了。路两边的树黑黢黢的，直挺挺地杵在那儿，给这条通往古镇的路镶了一道沉默的墨边。车窗没关严实，夜风呼呼地往里灌，带着湘江水那股子特有的潮气，还有路边泥土被太阳晒了一天后，这会儿散发出的那股暖烘烘的味道。等车在古镇口子停下的时候，月亮已经爬得老高了。不是那种圆滚滚的满月，可就是亮得出奇，清冷冷的月光跟水似的泼下来，整个古镇都像蒙了层薄薄的银粉。脚下的石板路幽幽地反着光，湿漉漉的，像是刚被谁细细擦洗过。我连步子都放轻了，生怕一不小心就搅碎了这片沉淀了千年的安静。

　　古镇依山傍水，湘江就在不远处静静流淌。沿街的房子都是明清时期的模样，青砖黛瓦，飞檐翘角。月光把这些轮廓都柔化了，仿佛给硬朗的建筑披上了一层轻纱。有家店铺的门虚掩着，透出昏黄的灯光，走近了才看清是家陶瓷店。门口摆着大大小小的陶罐，月光下泛着温润的光，像是还在呼吸。

　　我忽然就想到，一千二百年前，这里的窑火大概也是这样整夜整夜地亮着吧。唐朝的长沙窑，就在这片土地上烧出了数不清的瓷器。它们顺着海路走了那么远，一直到了波斯、埃及，还有非洲东岸那些遥远的地方。不知道那些异国他乡的人，捧着这些漂洋过海而来的瓷器时，会不会也像我今晚这样，对着月光看了又看，心里琢磨着它到底是从怎样一个地方诞生的呢?

　　以前在书里读到过，说铜官窑的瓷器上常常有题诗。那些诗大多不是什么名家大作，就是窑工自己随手写的，或者是从流传的歌谣里抄来的。句子简单得很，却特别打动人。“一别行千里，来时未有期。月中三十日，无夜不相思。”这样的诗句，多半是哪个窑工想家了、惦记着远方的亲人时，顺手写在还没烧的泥坯上的吧。泥坯进了窑炉一烧，这念想就永远地留在了瓷上，跟着商船一起去了天涯海角。

　　我接着往前走，拐进了一条小巷子。巷子窄窄的，两边是高高的封火墙把月光挤成了一条长长的银带子。墙上长满了青苔，在月光下看着毛茸茸的，像是铺了一层绿绒布似的。走到巷子尽头，眼前一下子开阔了，原来已经到了江边。湘江在这儿拐了个大弯，江面很宽，月光洒在水面上，跟着波浪一晃一晃的，碎成了满江亮闪闪的鱼鳞。

　　江边矗立着一处古窑的遗址，被一个棚子严严实实地罩着，保护得那叫一个好啊!我走上前去细细端详，透过玻璃，能看到那些历经千年沧桑的窑壁，黑咕隆咚的，跟被火彻底烤焦了没啥两样。想想啊，就在这儿，一千多年前，窑工们小心翼翼地把捏好的泥坯放进去，随后点起了火。这火啊，得烧上好几天几夜呢!窑工们就一直守在这儿，眼皮都不敢多合一下。他们盯着火焰的颜色，听着火焰的声响，心里就明镜似的，知道窑里的瓷器烧成啥样了。这一下子就让我想起曾经看过的一部讲铜官窑的纪录片，里面有个老窑工说了句：“火可是有灵性的，你对它好，它自然就对你好。”

　　如今窑火早已熄灭，但那些瓷器还在。在长沙窑博物馆里，我看见了它们。有的完整，有的残缺，静静地躺在玻璃柜里，灯光打在它们身上，温润如玉。有一件青釉褐彩壶，上面画着一只小鸟，站在树枝上，歪着头，像是在听什么。线条简单得很，却活灵活现。还有一件白釉绿彩盘，盘心画着一朵莲花，花瓣肥肥的，拙拙的，却有一种天真烂漫的趣味。这些瓷器不像官窑那样精美绝伦，却充满了生命的温度。它们是有体温的，带着窑工们手掌的温度，带着湘江水的温度，带着这片土地的温度。

　　我在江边站了很久，月亮已经偏西了，江面上浮起一层薄薄的雾，像给江水轻轻盖了一层纱，远处传来几声狗叫，衬得夜晚更静了。我忽然想起王维那句“明月松间照，清泉石上流”，这儿虽然没有松树，没有泉水，可这月光下的湘江，这江水边的古旧窑址，不也别有一番说不出的禅意吗?

　　往回走的时候，又经过了那家陶瓷店，门已经关了，灯也熄了，只有门口那些陶罐还静静地立在那儿，月光底下像一群沉默的守夜人，它们守着这条老街，守着这座古镇，守着这段千年以来从未真正冷却的记忆。

　　车子发动的时候，我又回头望了一眼，古镇在月光里静静待着，像一首写在湘江岸边的古老的诗，而铜官窑上空的月亮千年来就这么照着这片土地，照着从泥土里长出来的陶瓷，照着藏在每一件陶瓷深处的故事。

　　我知道，等明天太阳升起来，这里又会变得热闹，游客们会来看古窑遗址，会来亲手试做陶器，会来买走各式各样的陶瓷工艺品。可是到了晚上，月亮还是会升起来，清辉依旧。一千年前的月光是这样，一千年后的月光还是这样，变的不过是看月亮的人和看月亮时的那份心境罢了。

　　我觉得自己挺幸运的，能在这样一个夜晚在铜官窑看到最美的月亮。它其实不在天上，它在荡漾的湘江水波里，在古窑残破的墙壁上，在那些默不作声的陶瓷深处，也在我的心里悄悄住下了!