和四水的诗歌，以其以小见大的表现手法，极富个性化的诗歌语言，精巧的构思，准确的切入，浓烈的情感，以及虚心向生活学习诗歌创作的态度，使他的诗在当今诗坛上构成了一道别致的风景。正如洋滔老师所言：“这些诗是和四水对生活的独特感受，你想模仿都很难。只有把诗写得与众不同了，才能鹤立鸡群，让人仰视。”阅读他的全部诗歌作品，概括起来，具有以下鲜明特色，在诗歌同质化、共性化现象严重的当下，和四水的诗歌创作特点值得我们认真学习和借鉴。

　　一、以小见大的表现手法，使和四水的诗歌别具一格。在何四水的诗歌博客里，我不只读到了“一只台灯”的有趣，不只读到了“一张名片”的无奈，不只读到了“一部电梯”的尴尬，不只读到了“一担青草”的艰辛，不只读到了“半边烧饼”的悲悯……还读到了以小见大的诗歌表现手法的新奇，和蕴藏在他的诗歌里面的思想光辉，这就使和四水的诗歌有了质感和厚度。“和四水不会写诗的时候，爱写诗/在州里、省里、北京发表了一些诗歌/在州里、省里、北京参加了一些会议/就自诩为诗人，印了诗人的名片/和四水学会写诗的时候/才知道自己够不上诗人/好几次，把诗人的名片/丢进了垃圾桶/但好几次又重新去印/因为他又要出差”(和四水《名片》)一张普通的名片再精致也不过方寸，方寸之物却被诗人写出了天地之大和时空之阔，写出了诗人的无奈，以及对当下某种社会现象的批判，也许还有诗人自己对“浪”得虚名的不齿和不屑。“我们这栋小楼住着三家人，党史办、工商联、文联/……/昂着头的人，到党史办/腋下夹着皮包的人，到工商联/衣冠不整的人，肯定去文联/工商联是党的亲密朋友/文艺界的人，把党颂为母亲/文联就戏称工商联为舅舅/三家人那种亲，用诗写不出来/党史办、工商联都有车，文联没有/但他们常常用他们的车，来接文联的人去山庄/听说工商联自己盖了小楼要搬走/不知道什么样的人要搬进来/党史办无所谓/文联却很急”（和四水《我们这栋小楼》）小楼，小单位，小人物（特别是到文联来的），这首近乎白描的诗歌，人和事，场和面，情和景，读起来栩栩如生，活脱就在眼前。到党史办的肯定是多少有一定身份的人，肯定是要昂着头的;到工商联的不是党的统战对象，就是商贾，自然腋下是要夹个包的;只有到文联来的才会是那些不修边幅的小人物。因为单位小，所以就集中在一栋不需要太大的楼里办公，这在县级党委和政府机关比较普遍;因为各部门服务的对象不一样，所以就有了不同的众生相;因为边缘部门也会有边缘差的不同待遇区别，所以也就有了人们不同的心态，这是很自然的事情，但在何四水的诗中，我们不仅读到了诙谐，还读到了深刻，这就是“和氏诗歌”给我们带来的不一样的感受。同样，小的题材也被和四水写进了千古吟唱的爱情诗篇：“请给我一张爱情信用卡，我会珍藏在/胸口。密码没有变/那是首次相拥的日期/协议上的文字，是星星/甲乙双方的印章/一枚是太阳，一枚是月亮/这样，我可以随时支取思念/天涯海角、白昼黑夜/路旁柳下、床前枕边/有时，我贪婪/过多地透支，在异地挥霍/出门在外，风风雨雨/也许我丢失了卡/请不要报失，你不要换个新卡啊/我以小溪里咱俩一千个影子/作抵押/明天，我远行/带卡而走”(和四水《明天，我远行》)可以说，这是和四水爱情诗篇中最为动人的一首。诗人把爱情和婚姻喻作是一张可存储可透支的信用卡，密码就是他们结婚的纪念日，结婚证就是他们爱情的见证，双方郑重盖上的大印象太阳象月亮，诗人走到哪里都把她带到身上，最为浪漫和深情的是“即便我丢了，你也不要挂失，更不要换新”和“带卡而走”带爱上路，对爱情的理解和忠贞，比那些说烂了的海誓山盟不知要动人多少倍！读到这里，我们能说诗人这些入诗的东西小吗？当然不小。

　　二、朴实无华的语言，使和四水的诗歌别有洞天。和四水的诗歌没有多少华丽的词藻、优美的句子，很多诗就象是在拉家常。但就是这些明白如话的语言，却使我们深切感受到了和四水诗歌的别有洞天。有的诗人说，过于直白的语言不是诗，不能创造好的诗歌意境，我看这是闭着眼睛说瞎话，好的诗歌意境决非空洞无物自顾自怜貌似优美的诗句所能达到的，更非不讲语法和修辞的创新所能企及，和四水的诗歌帮助我们消除了这个困惑和纷争。“在锦盟大酒店，我从11层乘电梯而下/同乘的是一位年轻漂亮的女子/……/她轻轻啜泣。出门在外/……/我首先想到了她的肉体，然后她的/爱情/亲人/人生/灵魂/到了一层出门时，她竟然哭出声来/门口的几个男女，惊异地/看了看奔着而去的她，又瞪了瞪呆立的我/那目光，简直是/一把刀子”(和四水《电梯里的尴尬》)这首诗的语言很朴实，描述的事情也很真实可信。一个县级文联的负责人免不了有些公务活动，去宾馆乘电梯很正常，在电梯里被人误解遭人冷眼如“刀刺”的情景虽不多见但也会偶遇，一切正正常常，诗人要表达的恐怕还不只是人们对自己的误解，还有很多难以言说的东西，包括诗人对人们误解自己的赞美是不是要表达的意思也很难说。“这次双休日，雨很大/本来想约朋友到郊外走走看看/却无奈留在了家里/码牌，打麻将/双休日，我在家/可有些朋友，没有双休日而不能在家/雨很大，我在家/可有些老乡，就因雨很大而不能在家/这两天，我把一笔稿费输给了/那几个不写诗却有双休日的家伙/每次送他们到门口回来/我的鞋，总是湿淋淋的”(和四水《下大雨的双休日》)诗写的是下雨天、双休日，诗人和几个上门的朋友码牌、打麻将的一个场景，这在下雨天、双休日的县城里面司空见惯，诗人却从自己的“无奈”和上门朋友的“清闲”生发开去，想到了下雨天、双休日仍然不能闲的“有些朋友，有些老乡”，这既有对自己和搓麻朋友空泛时光的不悦，而更多的则是对雨天和双休日也不得闲的朋友和老乡的惦念、同情和赞美。送朋友出门“我的鞋，总是湿淋淋的”，淋湿的难道只是诗人的鞋吗？恐怕还有诗人那颗敏感、宽厚、善良的心吧！语言的明白如话和诗意的别有洞天跃然纸上。

　　三、准确把握切入点，使和四水的诗歌别致脱俗。没有生活就没有诗，就象一句老话所说的“温室的花朵开不艳”，但有了生活而没有观察和提炼也是写不出好诗的，只有对生活进行了认真观察和提炼才有可能写出好诗来，和四水就是这方面的行家里手。当下诗歌千人一面似曾相识的感觉很严重，说到底一是作者的生活积累不够，二是也是最重要的一点，没有找准诗歌的切入点，这个点的把握还得尽力做到独蹊跷径，谁做到了这一点，谁的诗就会不同凡响，就会受到更多的喝彩。我们之所以感受到和四水诗歌的与众不同，就在于他的诗歌较好地把握了切入点，这就像外科医生给患者动刀子，从哪儿进去更准更容易解决问题更有利于病人迅速恢复健康，这实际上是一种智慧，能否成功，关键在此，其重要性非同一般，值得诗人们“劳其筋骨”，毕其心智。我们应从和四水诗歌创作中切入点的准确把握得到启发和借鉴。我们来看，和四水在写作《昨夜，我忘了关台灯》一诗中是如何从“眠的我”、到“不眠的灯”，进而伸延到默默关心着他的父母，妻子，以及他人的吧！“昨夜，我忘了关台灯/台灯像守灵，陪了我一夜/它肯定看见，我怎么闭上眼睛的/之后，我的安详、翻身和伸腿/之后，我的呼噜、梦呓和喷嚏/之后，我从早晨怎么睁开了眼睛/这个过程，我自己永远不会知道/它肯定看到了我的一些丑态/它肯定听到了我的一些秘密/它肯定掌握了我的不为人知的细节/……/在我自己不知道自己的世界里/它用光和热陪着我/……/比如母亲、妻子，或者您和他/在我的背后，在我不知道的时空/就这样默默地呵护着/让我/从昨天到了今天”。 这首诗看似写平常的人和事，把“台灯”比喻成母亲、妻子、朋友或者兄弟姐妹，他们默默的关心你，帮助你，呵护你……在你人生的道路上用光和热照亮你、温暖你；同时，他们也在背后鞭策你，监督你，约束你……让你走好人生的每一步。好像就这么简单？其实不然，我想到了“举头三尺有神灵”。在父母、亲人、朋友面前你可以表现得很好，那么一旦离开他们呢？孔子也说过：一个人能生存，是由于正直；不正直的人也能生存，不过是由于侥幸而避免了祸患。我是不希望在“侥幸”之列的。“小时候，年少的我们/是父母手中的风筝/希望越飞越远/成为/天边的彩云/如今，年迈的父母/是我们手中的风筝/唯恐一不小心/成为/天边的彩云/风筝/一天天在飞”(和四水《风  筝》)把儿女比作是父母手中的风筝，常见；而把父母比作是儿女手中的风筝，我还是第一次见。这首诗的成功，在于切入点把握较好，把握好切入点就是创新。把儿女比作父母手中的风筝，犹如把美人比作鲜花一样，太俗太滥；诗人的高明之处，是突然来了一个逆向思维，再把父母比作儿女手中的风筝，这样，诗意就新了，甚至奇了。如果诗人止于第一节，那么此诗就像一朵塑料花一样，毫无生命力可言；有了第二节，境界就全变了，全诗就像一株摇曳在阳光雨露下的花朵，有了勃勃生机和艳艳光彩。另外，诗中对比手法的运用，也是值得肯定的。第一节与第二节，形成鲜明的对比，“小时候，年少的我们，是父母手中的风筝”；“如今，年迈的父母，是我们手中的风筝”。这种对比，艺术地体现了我国传统文化中的父慈子孝、敬老爱幼的伦理道德。第二节虽然新，虽然好，如果没有第一节的对比作为衬托，就会显得单薄的多，苍白的多，就断然不会有现在的这种效果。末了，还要顺便提到的是，诗中所寓于着的儒家的孝的思想，儿女对父母反哺的观念，对当下一些年轻人不孝敬老人的行为，以及为人们所常见的“啃老族”现象，具有一定的针砭意义。 总之，这是一首思想性与艺术性俱佳的优秀之作。

　　四、浓得化不开的情感，使和四水的诗歌别有滋味。一个心中有爱的人，就是一个值得依靠，值得信赖，值得敬重的人，和四水就是这样的人，在他的诗篇中，不乏描写亲情、爱情、友情和对祖国大爱的力作。我这人特坚强，若非真正能打动我的诗，从来都是男儿有泪不轻弹，读和四水的诗我是噙着泪的，当然有时候也笑，笑的很开心，这时哭时笑的样子就是阅读和四水诗歌给我带来的特殊的美好的享受。首先，我们看和四水如何抒发对母亲的爱：“你对母亲一万个思念，不如/敞开嗓子大喊一声/妈妈，那么舒畅//你对母亲一万个呼唤，不如/拿起笔来，写一封信问候/妈妈，那么真情//你给母亲一万封书信，不如/你在假期，抽空回家看看/妈妈，那么实在//你对母亲一万次看望，不如/顺从她的唠叨，比如/孩子，做人，不要做丢脸的事//”(和四水《母亲的心事》) 我不知道其他（她）人是如何抒发对母亲的爱的，和四水对母亲的爱有独到的见解，这就是：想，不如喊;喊，不如写;写，不如回;回，就得顺从地听母亲唠叨和教诲。诗意层层递进，对母亲的爱层层深入，情真意切，毫不虚饰，读着特别深情感人，催人奋进。再看他是如何写夫妻亲情的：“病房很静，跳动的/是手握手互相感知的脉搏/病房很白，有颜色的/是你发黄的脸庞，我发红的眼睛/其实，这是小病/多少次，我就这样陪着你/我的情随着那液体/一滴滴，流进了你的血管/人生风风雨雨，不知道/还有多少次输液打针/暴露一次，治疗一次，多好/怕就怕暗藏的疾病/我扶你起身的时候/你孱弱的说，回家/是的，我扶你/一起回家”(和四水《我扶你一起回家》)这首诗有如下几点深深打动了我：一是颜色的对比度强烈。“医院的病房很白，妻子的脸庞发黄，我的眼睛发红”，这不只有色差，更有诗人对妻子深深的爱。二是诗人与患病妻子几十年相濡以沫的浓烈深情。“多少次，我就这样陪着你/我的情随着那液体/一滴滴，流进了你的血管/人生风风雨雨，不知道/还有多少次输液打针/暴露一次，治疗一次”，滴进妻子血管里的是他对妻子深情的爱，我想：有此情此爱还有什么病魔不能征服的呢？三是“执子之手，与你偕老”笑对病魔笑对人生的坚强与豪迈。和四水的真情都是自然而然地流出来的，这种诗往往最能打动人。作为诗人，和四水决非只有卿卿我我，儿女情长之类的小爱，再来看诗人是如何描写人间大爱的吧！诗人“对澜沧江/我还在阅读，阅读父辈们书写的/一部志书，其中的章节很熟悉/熟悉得如心的跳动/唯有回到村旁的小河边/我的脑海才静下来/家乡的小河很小，小得/还没有一个适合的形容词，取为河名/看着背水而去的妇女，像小时候/情不自禁地捧起一口水/咕噜噜地吸下去/爽甜的解渴，让我脆脆地打了个嗝//”(和四水《家乡的小河》) 邓小平说：“人民是一切的母亲。”陈毅说：“心无百姓莫为官。”树立良好的亲情观是我们的职责，没有亲情或亲情淡漠的人，必然做不好官。和四水是一个部门的领导人，父母官，在这方面做得很好，堪称楷模，他情深谊重，心中装满了亲情。他认为，诗歌不是时尚的花朵，不是空想的月晕，而是真实感情的自然流露和对实际生活的艺术概括。诗人如果不从实际生活中激发出真实强烈的感情，不对实际生活透彻了解和体会，是不可能写出好诗来的。希望诗人继续阅读故乡阅读亲情，善待亲情，对自己的诗歌千锤百炼，仔细推敲，写出更好的佳作！（此文写作中，借鉴和引用了洋滔老师和诗友藐姑射山人、江南客 的评论文章，在此一并致谢！）